بعد النجاح الهائل الذي حققتهمطاردة هيل هاوس، ثمتإنه يطارد بلي مانور,مايك فلاناغانيعود بمسلسل قصير مرعب جديد، متاح منذ يوم الجمعة فصاعدًانيتفليكس. هل هي قادرة على ذلك؟ الإجابة، في هذه المراجعة دون المفسدين.
حرفي عظيم من الرعب
في عام 2018،السلسلةمطاردة هيل هاوسصدمة لعشاق أفلام الرعب. نال هذا الفيلم استحسان النقاد ومحبي هذا النوع على حدٍ سواء، وهو مقتبس من رواية الرعب النفسيالبيت المسكونبقلم شيرلي جاكسون أهدى مؤلفها ومخرجها،مايك فلاناغان، كواحد من أروع فناني الرعب المعاصر، جنبًا إلى جنب مع صانعي الأفلام المتطلبين مثل روبرت إيجرز (فيفيتش,المنارة) وأري أستر (الوراثة,منتصف الصيف).
بالإضافة إلى كونه صانع صور بارعًا، ويعرف كيفية التعامل مع كاميرته ببراعة كبيرة،أثبت فلاناغان أيضًا أنه الوريث المستحق لستيفن كينج(والتي اقتبس منها روايتين،جيسيلنتفليكسيا دكتور سليبللمنذر)،ومعلق رائع على نوع الرعب، يقترح حوارًا بين عمل جاكسون الخيالي وتعديله بواسطة روبرت وايز، فيبيت الشيطان. وعلى هذا النموذج أيضًا تم بناء سلسلة فلاناغان الثانية،مطاردة بلي مانور، صدر في عام 2020وآخرونالتي أحببناها.
لكل هذه الأسباب، كنا ننتظر بفارغ الصبر المسلسل القصيرقداس منتصف الليل. خاصة وأن العارض فلاناغان استعاد قبعة مخرجه منذ ذلك الحينمطاردة هيل هاوس,يقوم بإخراج السلسلة بأكملها هنا(لقد أخرج الحلقة الأولى فقط منمطاردة بلي مانور). دعونا نذكر أيضًا حقيقة أنه بعد تأليف شيرلي جاكسون وستيفن كينج وهنري جيمس (دور المسمار، لابلي مانورهو التكيف)،يقدم مايك فلاناغان قصة أصلية لأول مرة!
تحدي صعب التغلب عليه
قداس منتصف الليليخبرمصير 127 ساكنًا في جزيرة أمريكية، بعيدة جدًا عن القارة، يعانون من الفقر الاجتماعيبعد التسرب النفطي الذي دمر العديد من الوظائف. ولكن هذه الجزيرة سوف تشهد انتعاشا، بعد ذلكوصول القس بول هيلالمسؤول عن استبدال الكاهن السابق المتغيب بسبب المرض. وبعد هذا الوصول،أحداث غريبة تجري في الجزيرة. وفي خضم هذه الاضطرابات..يعود الشاب رايلي فلين إلى منزله بعد أن قضى عقوبة السجن التي فقد خلالها إيمانهإثر حادث أودى بحياة فتاة.
وقداس منتصف الليلليس لديه شدةمطاردة هيل هاوسومنمطاردة بلي مانور,ومع ذلك، يعود مايك فلاناغان إلينا في حالة ممتازة. يبدو أن تكييف أعمال عمالقة أدب الرعب والسينما جعله ينمو كمؤلف. وهذا واضح بشكل خاص في الحوارات.على الرغم من أنها تتناول موضوعات واسعة وخطيرة وصعبة مثل الدين والإيمان والفداء، إلا أنها ليست عالية الصوت أبدًا.وهي ليست مهمة سهلة: إن تقديم عمل سينمائي عن الدين يمثل تحديًا، ولم يتمكن سوى عدد قليل من صانعي الأفلام (تيرينس ماليك وعدد قليل من الآخرين) من التعامل مع هذا الأمر بكرامة.
ليس داعية ولا ضد الأديان (فقط ضد تعصب ديني معين، وحتى ذلك الحين ليس هذا هو المحور الوحيد الذي يقترب من خلاله فلاناغان من الدين)،قداس منتصف الليللا تهتم بمهمة لا يمكنها القيام بها. إذا طرح فلاناغان بعض التأملات الرائعة على أقل تقدير (إلى أي مدى يرتبط سؤال الفداء بفكرة الإيمان؟)، فهو يفعل ذلك ليس لأن السياق الذي تدور فيه قصته (مجتمع متدين للغاية) يتطلب ذلك، ولكنلأن شخصياته في مرحلة من حياتهم تأتي فيها هذه التأملات بشكل طبيعي.
كل شيء في خدمة العاطفة
ولذلك، على الرغم من الاستشهاد بالأمثال الكتابية والرسل،حواراتقداس منتصف الليللا تضع العاطفة جانبا أبدا. وكما أشار بعض زملائنا، فإن الأمر يتعلق أيضًامن أكثر الحوارات المشحونة عاطفياً في جميع أعمال مايك فلاناغان. وهذا يأتي أيضًا بالطبع منالموهبة الهائلة لفناني الأداء، بدءًا من هاميش لينكلاتر(الفيلق)، بارع للغاية في دور الكاهن الغامض. بمظهره الذي يذكرنا بـ Nick Cave، الرسول الأسود لموسيقى الروك المستقلة، والذي كان يمكن للمرء أن يعيره ملابس الكهنة، يؤكد Linklater مكانته كممثل عظيم تم الاستهانة به للأسف.
للعب هذا الدور، وجد مايك فلاناغان العديد من الممثلين والممثلات، وهم أيضًا موهوبون جدًا. ولنذكر أيضازاك جيلفورد، العملاق في دوره كشاب محطم، يستهلكه الشعور بالذنب، ضائعًا بين رغبته في إصلاح من أساء إليهم، وحاجته إلى جلد نفسه عقليًا وكأنه يكفر بشكل أفضل عن خطأه.
ولأننا نتحدث عن مايك فلاناغان، فمن الواضح أنه من الضروري أن نتحدث أيضًا عن الإخراج.على الرغم من أنها تبدو للوهلة الأولى أقل تقنية من تلك الخاصة بـمطاردة هيل هاوس، ومع ذلك فهي فعالة للغاية.مشهدها الافتتاحي، الذي يكشف تدريجيًا عن مشهد الحادث، أمر رائع. في حركة بسيطة للكاميرا من اليمين إلى اليسار، يكشف فلاناغان عن العناصر المختلفة لمشهد الحادث واحدًا تلو الآخر. وبهذا المعنى فهو حولمهنة الإيمان الحقيقية(لا يقصد التورية)، حيث يدعو المخرج مشاهديه إلى فهم أن العناصر المختلفة للحبكة ستُعطى له تدريجيًا. حتى لو كان ذلك يعني استخلاص خيوط كاذبة، في بعض الأحيان.
يمكننا أيضًا الاستشهاد باللقطة التسلسلية التمهيدية للحلقة الثانية، والتي تبلغ مدتها ست أو سبع دقائق.لكن فلاناغان، الذي يمتلك وسائله بالكامل، لا يستخدم التقنية حباً للتقنية، بل لأنها تخدم البعد العاطفي لقصته.. ومع ذلك، فإن هذا محسوس في تحريره. نفكر بشكل خاص في هذا المشهد، الذي يمزج فيه فلاناغان بين صور شركة سكان الجزيرة واجتماع مدمني الخمر المجهولين، مما يسمح من خلال تأثير التحرير الذكي بإنشاء توازي بين المضيف (الذي يعطيه الكاهن) إلى المؤمنين به) ورمز AA الممنوح لرايلي فلين.
أو مرة أخرى، هذه المشاهد التي يراقب خلالها رايلي فلين، غير القادر على النوم، ضحية الحادث الذي هو مسؤول عنه.تبدو هذه المشاهد بسيطة في مظهرها، وهي قوية جدًا من الناحية العاطفية.يلعب فلاناغان مع المشاهد الذي يعلم أن ظهور الضحية أمر لا مفر منه. علاوة على ذلك، من خلال حركة بسيطة للكاميرا، ينتهي رايلي فلين، وهو مستلقي على سريره، عموديًا، وجهاً لوجه، ليس مع ضحيته (التي هي أفقية)، ولكن معالمتفرج الذي يصبح الحكم الذي تفرضه الشخصية على نفسها يوميا.
الوريث المستحق للملك
وكما قلنا أعلاه، فقد استغل مايك فلاناغان فرصة سلسلته السابقة ليصنع حوارات بين الروايات التي ألهمته وبين التعديلات المختلفة المأخوذة منها. لذا،مطاردة هيل هاوسكان كلاهما تكيفًا لـالبيت المسكونبواسطة شيرلي جاكسونبيت الشيطانروبرت وايز; بينمامطاردة بلي مانورتتكيف مع كليهمادور المسماربواسطة هنري جيمس والأبرياءجاك كلايتون.
كمتحمس حقيقي لهذا النوع من الرعب،يستخدم فلاناغان بشكل فعال الأنواع الفرعية المختلفة من الرعب والفانتازيا ليبتكر، في الحلقات الأولى من مسلسله، رحلة بحث عن الكنز لمشاهديه.. للقيام بذلك، فهو يلعب مع توقعاتنا. لأن المسلسل يتناول وصول كاهن غامض إلى مجتمع كاثوليكي،يمكن لعشاق الأدب القوطي أن يتوقعوا أن يستمد فلاناغان الإلهام من أعمال مشهورة مثلالراهببواسطة إم جي لويس. وبعبارة أخرى: يمكننا أن نتوقع ذلكقداس منتصف الليليتعامل مع نفاق بعض الكاثوليك، مع قصة كاهن عقد اتفاقًا مع الشيطان، وتناول موضوعات مثل السحر الأسود، والاغتصاب، وسفاح القربى، وما إلى ذلك. هذا ليس هو الحال.
لأننا نشك في أن فلاناغان هو قارئ متعطش للويس وإيرا ليفين(الطفل روزماري، مقتبس للسينما بواسطة رومان بولانسكي).يتمكن العارض من قيادة معجبيه من طرف أنفه، ويأخذهم في اتجاه مختلف تمامًا، من نهاية الحلقة الثالثة. لن نقول أين.
سيكون من العبث البحث عن مخاوف القفزقداس منتصف الليل.لا تتبع سلسلة Flanagan القصيرة نفس الآليات التي تتبعها الأعمال الحديثة الأكثر مشاهدة من هذا النوع (استحضار، إلخ). بعد الرعب النفسي فيمطاردة هيل هاوس، النوع القوطي فيمطاردة بلي مانور,ينتقل فلاناغان ببراعة من النوع الخيالي إلى النوع القوطي. يجب أن يقال ذلكالرائع، وآلياتها تسمح لها بإثارة الشك في شخصياتها بقدر ما لدى قراءها،مناسب بشكل خاص لقصة مرعبة تهدف إلى التعامل مع الغموض الديني.
مرة أخرى،يكشف مايك فلاناغان عن نفسه باعتباره الوريث الأعظم لستيفن كينغ(منأوضح أنه يحب المسلسل). إذا لم يتكيف هذه المرة بشكل واضح،سيتعرف محبو سيد الرعب المطلق على العديد من الموضوعات التي تناولها كينغ في الماضي، ولا سيما في هذا الفيلمسالموفيكاري. وهكذا فإن ويلات الكحول والعزلة في وسطالساطعومندكتور النوم، مذكورة أيضًا كثيرًا فيقداس منتصف الليل.
العيب الصغير في السلسلة
إذا أردنا العثور على خطأ في السلسلة، فيمكننا أن نستشهد (إلى حد ما) باستخدام المجموعات، خاصة في الجزء الأول منها.يمكننا أن نأسف لأن فلاناغان لا يستخدم حقيقة وجود الشخصيات في جزيرة معزولة كعنصر يثير رهاب الأماكن المغلقة، كما فعل البريطاني دينيس كيلي ببراعة في المسلسل القصير الأخير HBO / Sky Atlanticاليوم الثالث، والتي تسببت منذ تقديمها في عدم الارتياح بفضل إعداداتها المقفرة.لقد خلق دينيس كيلي نوعًا من التناضح بين الجزيرة وسكانها، لدرجة أننا قلنا لأنفسنا أنه إذا كانت الجزيرة معادية، فإن سكانها لا يمكن أن يكونوا كذلك أيضًا.فيقداس منتصف الليليبدو أن السكان يبقون في الجزيرة قبل كل شيء من باب القدرية، وقد تركتها الغالبية العظمى من سكانها ليس لأنها معزولة، ولكن بسبب التسرب النفطي الذي عطل اقتصادها.
سوف يندم البعض أيضًا على وتيرة المسلسل.ومن خلال إعطاء الأولوية للحوار، ربما يجد المشاهدون الأكثر ترددًا في مشاهدة المسلسلات التي تستغرق وقتهم وقتًا طويلاً. لن يخيب الآخرون الرحلة.
ومهما كان الأمر، تبقى الحقيقة كذلكلقد استمتعنا به كثيرًاقداس منتصف الليل، وننصحك بشدة بمشاهدته. إذا كانت وتيرتها بطيئة للغاية، فلا شك أن أولئك المطلعين على أعمال مايك فلاناغان سيقدرون ذكاء بنائه.
