نهاية هذا الاسبوع هود23، الكتلة العاليةديزنيستقوم خلالها شركة الترفيه الأمريكية العملاقة بزيادة عدد الإعلانات حول تراخيصها الرئيسية. حدث بلا شك، لكنه يثير قدرًا كبيرًا من التوقعات مثل الخوف. في الواقع،استوديو ديزنيلم يعد يتمتع برائحة القداسة، بل إنه يعاني من عدم شعبيته بشكل كبير. إذا ظلت المجموعة رقم 1 في مجال الترفيه العالمي، فيجب على الشركة اتخاذ خيارات معينة لاستعادة صورتها. وهنا بعض الاقتراحات!
# 1 تقليل الحركة الحية
منأليس في بلاد العجائب(2010) بواسطة تيم بيرتون،شرعت ديزني في مشروع واسع النطاق لتكييف كلاسيكياتها الخاصة مع الأحداث الحية. يوجد حاليًا سبعة عشر منها، وحوالي عشرة منها قيد الإنتاج حاليًا. انها ضخمة! ولكن إذا كان عدد قليل منهم قد حقق أداءً جيدًا، أو حتى فشل في شباك التذاكر،وكان البعض الآخر إخفاقات كارثية، مما أثار غضب الجماهير. ونحن لا نتحدث حتى عن ابن مديرسنو وايت والأقزام السبعة(1937)الذي دمر مشروع طبعة جديدة للحركة الحية.
حسنا ذلكالجميلة والوحش,الأسد الملكوآخرونعلاء الدينتجاوزت إيراداتها مليار دولار في شباك التذاكر وهي من بين أعظم النجاحات المالية الأخيرة التي حققتها ديزني،ومع ذلك، ستستفيد المجموعة من تقليل إنتاج التعديلات الحية من خلال التركيز بشكل أكبر على كلاسيكيات الرسوم المتحركة التي لم تتلق النجاح المتوقع عند إصدارها المسرحي.. نحن نفكر بشكل خاص فيتارام والمرجل السحري(1985)،أتلانتس: الإمبراطورية المفقودة(2001) أو حتىكوكب الكنز: عالم جديد(2002). ستكون هذه التعديلات الحية مبررة أكثر لأنها ستوسع عوالم الخيال والخيال العلمي، مما يجعلها تستفيد من أحدث التقنيات.
#2 اترك المزيد من الاستقلالية لاستوديو بيكسار
منذ إصدار أول فيلم رسوم متحركة طويل له (قصة لعبة، 1995)،أثبت استوديو بيكسار نفسه كمنافس رئيسي لشركة ديزني. رمز الحداثة، أحدثت فرقة جون لاسيتر ثورة في سينما الرسوم المتحركةمن خلال فرض الأبعاد الثلاثية التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر، والتي لم يتقنها أحد مثلها قبل نشرهاالرجل العنكبوت: في الآية العنكبوتيةفي عام 2018. وحتى بعد استحواذ شركة ديزني عليها،استمر استوديو بيكسار في الريادة بأفلام أكثر تطلبًا، كما يتضح من جوائز الأوسكار الإحدى عشرة لأفضل فيلم رسوم متحركة التي فازت بها الشركة في السنوات الأخيرة.
لسوء الحظ، إذا استمرت شركة Pixar في تقديم أفلام لا تزال مقنعة للغاية، مثلروحبواسطة بيت دوكتر،تنبيه أحمردي دومي شي أو الظهورالعيش بالعكس 2- الذي أصبح أكبر نجاح لسينما الرسوم المتحركة الأمريكية -،يبدو الاستوديو أسيرًا لعضويته في مجموعة ديزني. بالإضافة إلى إدانته لبث العديد من الأفلام، التي كانت مخصصة في البداية لدور السينما، حصرياً على منصة Disney+،تضطر شركة بيكسار الآن إلى إنتاج المزيد والمزيد من التتابعات لروائعها الرائعة، مثلقصة لعبة 5المقرر عقده في يوليو 2026. دون أن ننسى الإعلانات العديدة عن تسريح العمال التي عطلت الشركة.
يجب أن تتعلم الإدارةثق بشركة Pixar، التي يديرها حاليًا بيت دوكتر ببراعة، والذي حل محل جون لاسيتر في وقت قصيربعد استقالة الأخير..بسبب تصرفات غير لائقة مع زملائه.تذكر أن بيت دوكتر هو المخرج الوحيد الذي فاز بثلاث جوائز أوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة.معهناك,والعكس صحيحوآخرونروح. بيكسار هو استوديو يحتاج إلى أقصى قدر من الاستقلالية!
#3 عهد بإدارة سلسلة Star Wars إلى ديف فيلوني
بعد أن دخلت حظيرة ديزني منذ الاستحواذ عليها عام 2012، عقب الاستحواذ على شركة Lucasfilm،الامتيازحرب النجومهي بلا شك واحدة من تلك التي تثير سخط الجماهير، تعبت من الجودة - للأسف - غير المتكافئة للغاية. في الواقع، وبصرف النظر عن الفيلمالمارقة واحد: قصة حرب النجوم، والمسلسلالماندالورين,حرب النجوم: أندور,حرب النجوم: المتمردونوآخرونالدفعة السيئة، والتي لاقت استحسانا كبيرا،الإنتاجاتحرب النجومتسببت ديزني في احتجاجات عديدة!
يتمنى العديد من المعجبين أن يكون ديف فيلوني، الوريث الأكثر استحقاقًا لجورج لوكاس، هو الذي ندين له بالمسلسلحروب الاستنساخ,المتمردينوآخرونالدفعة السيئة، والذي يتعاون مع جون فافريو في Mandoverse، يصبح مدير الامتيازحرب النجوم.الأخبار التي يمكن أن توفق بين المعجبين والكون الذي أنشأه جورج لوكاس.
#4 توقف عن الحلقات القصيرة جدًا
بينما كان من المفترض أن تكون أحداثًا، إلا أن سلسلة Marvel وحرب النجومتم انتقادها في كثير من الأحيان.تُفسَّر هذه الإخفاقات المتتالية جزئيًا برغبة ديزني في فرض حلقات تتراوح مدتها بين نصف ساعة وأربعين دقيقة(إذا حذفنا الخلاصة في بداية الحلقة والافتتاحية والاعتمادات). وينتج عن ذلكسلسلة مارفل وحرب النجومليس لديهم الوقت لتطوير شخصياتهم ومؤامراتهم بشكل صحيحمما يخلق مشاكل في السرعة والكتابة. إنه لأمر مؤسف، لأنه بالإضافة إلى إعطاء صورة الاستوديو الذي يكافح من أجل إتقان كتابة المسلسلات، تقوم ديزني بتحويل المسلسلات المقصودة كأحداث إلى مسلسلات تلفزيونية.
# 5 إنهاء الأزمة
ستستفيد تراخيص ديزني أيضًا من التغيير في السياسة الداخلية فيما يتعلق بالأزمة. في عام 2022،تناولت العديد من المقالات التنويرية العمل الزائد الذي تقوم به فرق المؤثرات الخاصة في Marvel. ويرجع ذلك، من بين أمور أخرى، إلى التأخير أثناء إنتاج الأفلام والمسلسلات من ناحية وإلى جدول الإصدار المزدحم للغاية من ناحية أخرى. بالإضافة إلى الظهور لدى شركة كبيرة تسيء معاملة الموظفين،قامت ديزني بتوزيع أفلام ذات مؤثرات خاصة مثيرة للاشمئزاز، مما أعطى انطباعًا بعدم الاكتمال. الجائزة تذهب إلى الرهيبالرجل النملة والدبور: هوس الكموMODOK له من الجحيم.
#6 اسمح لصانعي الأفلام بالتعبير عن أنفسهم في Marvel
عندما نتحدث عن عالم Marvel السينمائي، نفكر على الفور في Kevin Feige. لا شيء يمكن أن يكون أكثر طبيعية!المنتج هو مهندس هذا الكون السينمائي العملاق الذي جنى أكثر من 30 مليار دولار.ومع ذلك، يبدو أن Kevin Feige يواجه صعوبة في التعامل مع مرحلة ما بعد-نهاية اللعبة، كما يتضح من الإخفاقات العديدة التي واجهتها Marvel Studios مؤخرًا. إذا تحدث يومًا عن إرهاق الأبطال الخارقين،يجب أن يتعلم رئيس MCU كيف يجعل رؤيته الشاملة تتعايش مع رؤية صانعي الأفلام الذين يعينهم.
وبالفعل، قامت شركة مارفل في السنوات الأخيرة بتعيين العديد من الأسماء الكبيرة في السينما، مثل سام ريمي (دكتور غريب في الكون المتعدد من الجنون) ، كلوي تشاو (الأبديون) وظهر تايكا وايتيتي (ثور: الحب والرعد).لكن المشجعين واجهوا صعوبة في الشعور بمعجونهم الفني وكان لديهم انطباع برؤيتهم وهم يمررون في مطحنة مارفل، وهذا التوحيد الرائع يميل إلى الإزعاج. على العكس من ذلك، من خلال تكليف مات ريفز أو تود فيليبس بالفيلم على التواليباتمانوالترخيصمهرج، حرصت DC على التأثير بعمق على المعجبين برؤى فنية جريئة.
#7 اجعل تيري روسيو وتيد إليوت يعملان كثنائي
إذا كنت مهتمًا بإنتاجات ديزني من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، فإن أسماء تيري روسيو وتيد إليوت ستعني بالضرورة شيئًا ما بالنسبة لك. بالفعل، كاتبا السيناريو اللذان ظهرا لأول مرة في كتابة فيلم الرسوم المتحركةعلاء الدين(1992) وآخرونكوكب الكنز(2002)، هم مبدعو الملحمةقراصنة الكاريبيالذي كتب منه الأجزاء الثلاثة الأولى من إخراج جور فيربينسكيوكتاب سيناريو الفيلم الثانيبنيامين جيتس. (لاحظ أن مآثرهم العسكرية لا تقتصر على إنتاجات ديزني، حيث أنهم كتبوا الممتازقناع زوروفي عام 1998 لصالح شركة Amblin Entertainment وSony Pictures، بالإضافة إلى الجزء الأول منشريكفي عام 2001 لـ DreamWorks.)
لقد مرت سنوات عديدة منذ تعاون تيري روسيو وتيد إليوت آخر مرة مع ديزني كثنائي. إذا كان من المتوقع ذلكتيري روسيو يتعاون مع الممتاز كريغ مازن (تشيرنوبيل,آخر منا) في الجزء التالي من الملحمةقراصنة الكاريبيبينما يعمل تيد إليوتبنيامين جيتس 3,سيستفيد كلا الامتيازين بشكل كبير من التعاون الجديد بين الرجلين، اللذين يجسدان مع المخرج جور فيربينسكي صورةقراصنة الكاريبي.
#8 قم بتسليط الضوء على شخصياتك المميزة
ديزني هي في المقام الأول تراث. شخصية والت من ناحية، ولكن أيضًا العديد من الفنانين الذين عملوا في الاستوديو والذين ورثوا للأجيال القادمة العديد من الشخصيات العظيمة: من ميكي إلى دونالد، بما في ذلك سكروج وجوفي وتشيب وديل، وما إلى ذلك.لسوء الحظ، إذا كانت لا تزال تستغل من قبل استوديو ديزني، فإن هذه الشخصيات لم تعد كما كانت من قبل: مخصص فقط للجماهير الصغيرة جدًا، حتى أن بعضهم فقدوا ما جعلهم ساحرين للغاية.
يجب على استوديو ديزني إعادة استخدام هذا التراث بحكمة.ينتظر العديد من المعجبين تعديل سلسلة الرسوم المتحركةشباب البخيلمن دون روزا الهائل، والتي من شأنها أن تحترم العمل. حسنًا، هذا لن يدفع لدون روزا الإتاوات العديدة التي يدين له بها الاستوديو. ولكن اللعبة تستحق العناء!
#9 عهد بموسيقى أفلام ديزني القادمة إلى آلان مينكين
إحدى نقاط القوة العظيمة لكلاسيكيات الرسوم المتحركة من ديزني في التسعينيات، بالإضافة إلى خيارات العرض الحقيقية، هي أغانيهم. إذا كانت الأغاني مثلتحررت، سلمت(ملكة الثلج) أو حتىالضوء الأزرق(فايانا) كانت نجاحات حقيقية،تلك التي كانت موجودة في التسعينيات بشكل عام، وفي كثير من النواحي، تفوق الأحدث. والعديد منها من تأليف آلان مينكين. على سبيل المثال، نفكر فيالموسيقى التصويرية الرائعة لـأحدب نوتردام، ولكن أيضًا لأولئكحورية البحر الصغيرة,الجميلة والوحش,علاء الدين,بوكاهونتاسأوهرقل. للأسف،إذا كان لا يزال يتعاون مع ديزني، يقوم آلان مينكين أولاً بتعديل الموسيقى التصويرية الأصلية التي قام بتأليفها من أجل تعديلات كلاسيكيات الرسوم المتحركةالتي ذكرناها أعلاه. هذا يجب أن يتوقف! عهد إليه بالموسيقى التصويرية لكلاسيكيات الرسوم المتحركة القادمة من ديزني!
#10 أعد الاتصال باستخدام الرسوم المتحركة المتوقفة عن الحركة
لطالما كانت شركة ديزني رائدة في البحث عن تقنيات سينمائية جديدة. لقد تحدثنا عنها مطولاً في ملفنا المكون من جزأين حول تاريخ الاستوديو. خلال التسعينيات، عندما كان عالم الرسوم المتحركة على وشك الاهتزاز بسبب إصدار فيلم الرسوم المتحركةقصة لعبة(1995)،يروج الاستوديو للرسوم المتحركة الأكثر حرفية والأكثر تقليدية، والتي كان يستخدمها سابقًا صانعو الأفلام الكبار مثل راي هاريهاوزن: الرسوم المتحركة ذات الحجم الكبير، وتسمى أيضًا الرسوم المتحركة إطارًا بإطار، أوتوقف عن الحركة.
تيم بيرتون، الذي استخدم بالفعل الرسوم المتحركة ذات الحجم الكبير في ديزني خلال الثمانينيات للأفلام القصيرةفنسنت، شاعها مرة أخرى بالتحفة الفنيةكابوس ما قبل عيد الميلاد(1993)من إخراج صديقه هنري سيليك وإنتاج ديزني. وبعد ثلاث سنوات، قام هنري سيليك بتعديل رواية رولد دال للاستوديوجاك والخوخة الكبيرة(1996)، لا يزال في حالة توقف الحركة.تحظى بشعبية كبيرة لدى هواة الأفلام، ويبدو أن الرسوم المتحركة إطارًا بإطار قد نسيتها شركة ديزني التي لم تجرب التجربة مرة أخرى منذ الفيلم الجميل جدًافرانكينويني(2012)بواسطة تيم بيرتون.
ومع ذلك، سيستفيد الاستوديو من إعادة الاستثمار في هذا المجال، والذي يبدو اليوم مهملاً لصالح Netflixوالتي قامت بتوزيع ثلاثة أفلام ستوب موشن خلال العامين الماضيين:بينوكيوللمخرج غييرمو ديل تورو (2022)، الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة،ويندل وآخرون وايلدبقلم هنري سيليك (2023) على خشبة مسرح لجوردان بيل (اخرج,نحن,لا) وآخرونتشغيل الدجاج 2بقلم سام فيل (2023).
