قبل بضعة أسابيع، أظهرنا لكم شغفنا الكبير بالخيال، وخاصة الخيال الناطق بالفرنسية، من خلال تقديمنا لكممجموعة مختارة من أفضل أعمال الخيال الفرنسية. تنشر دار النشر Les Moutons Électriques ثلاثة أعمال خيالية طال انتظارها هذا العام، أول مجلدين منفارس الشوكوالذي يمثل العودة العظيمة لجان فيليب جاورسكي إلى عالم المملكة القديمة، والمحرجبواسطة ستيفان بلاتو، البوابة المثالية لملحمةمسارات النجوم. ولأننا من محبي أعمالهما، قمنا بتنظيم مقابلة طويلة استمرت لساعتين ونصف، قمنا خلالها باستجواب هذين الكاتبين الكبيرين. إليكم الجزء الأول من مقابلتنا، والتي ستتكون من ثلاث مقابلات، تُنشر كل يوم أحد.
مرحبًا جان فيليب، مرحبًا ستيفان. نشكرك نيابةً عن فريق التحرير بأكمله في Hitek على موافقتك على منحنا بعض الوقت للإجابة على أسئلتنا العديدة. بداية، هل يمكنك تقديم نفسك لقرائنا الذين ربما لم يعرفوك بعد؟
جان فيليب جاورسكي: جان فيليب جاورسكي، أنا لاعب قديم في لعب الأدوار، لقد قمت بعدد لا بأس به من ألعاب لعب الأدوار - والتي ستكون مهمة في بقية مسيرتي المهنية؛ لدي أيضًا خلفية كمدرس للأدب. وأنا مؤلف القصص القصيرة والروايات الخيالية.لدي دورتان رئيسيتان تحت حزامي، وهما من ناحيةحكايات المملكة القديمة، تميزت بقوة بالماضي كلاعب، ثم من ناحية أخرى دورةملوك العالم، دورة هذه المرة من الخيال التاريخي والسلتي.
ستيفان بلاتو: أنا أيضًا لاعب قديم جيد وما زلت أتدرب. قضيت جزءا من طفولتي في الهند، والتي لها أيضا أهميتها في العمليات اللاحقة. لقد احتفظت بوظيفتي كأخصائية اجتماعية، وهو أمر مهم أيضًا منذ ذلك الحينأصنع خيالًا يتناول موضوعات اجتماعية، ويعكس ما يمكنني تجربته في أعمالي الأخرى. أنا موسيقي إلى حد ما، وربما يمكن أيضًا سماع ذلك بلغة شاعري (أحد الشخصيات الرئيسية في دورتهمسارات النجوم، ملاحظة المحرر)، ولكن كهاوٍ.لدي بشكل أساسي دورة خيالية تسمىمسارات النجومالذي يمزج بين التأثيرات السلتية والأوروبية بالمعنى الواسع والتأثيرات الأسطورية والثقافية الهندية؛ مما يمنح عالمي لونًا خاصًا ومختلطًا للغاية.
في الأسابيع المقبلة، سوف تنشر على التواليفارس الشوك، المجلد 2: حكاية القاتل، والذي سيصدر في 14 يونيو 2023 والمحرج، المقرر عقده في 19 أبريل، وكلاهما نشرته Moutons Électriques. هل تستطيع تقديم هذين العملين اللذين ينتظرهما عشاق الفنتازيا بفارغ الصبر؟
جان فيليب جاورسكي: فيما يتعلقحكاية القاتل، وهذا هو المجلد الثاني منفارس الشوك، رواية خيالية تنتمي إلى دورةقصص من الدولة القديمة.فارس الشوككان له المجلد الأولبطولة الشجعانالذي صدر في يناير 2023.تدور أحداث الفيلم في مملكة ليومانس المنهارة، وهي مملكة اختفت قبل قرنين من الزمان، ولم يتبق منها سوى مقاطعات معينة أصبحت مستقلة، بما في ذلك جمهورية سيوداليا، التي كانت إطارًا للحكم.اربح الحرب، أول رواية كبيرة في هذه الدورة، ثم دوقية بروميل، وهي دولة إقطاعية مجاورة للجمهورية. إذا كانت جمهورية سيوداليا مستوحاة حقًا من دول المدن القديمة في عصر النهضة التي يمكن العثور عليها في إيطاليا، فإن دوقية بروميل هي أكثر لهجة فرنسية بريتونية، كما يمكن للمرء أن يقول، لأن هناك حصة من الإلهام من ماتير دي بريتاني في كل هذا. بينما المجلد الأول منفارس الشوكنظمت بطولة كبيرة حيث اشتبكت الأطراف المختلفة وحيث كانت القضايا الأسرية والعائلية والعاطفية والاقتصادية والتلاعب الأجنبي على المحك، دون أن ننسى لمسات السحر من اليمين إلى اليسار،المجلد الثاني سيركز على سفارة مشبوهة إلى حد ما تشارك في هذه البطولة، وهي سفارة جمهورية سيوداليا. العنوانحكاية القاتلتشير إلى إحدى الشخصيات التي تنتمي إلى هذه السفارة، والتي تنتمي على الأرجح إلى نقابة Whisperers، وهي نقابة من القتلة المخيفين والمروعين الذين يعملون في كل مكان، داخل الجمهورية وخارجها.
ستيفان بلاتو :المحرجعبارة عن ثنائيات من الروايات مصحوبة بقصة قصيرة. الرواية الأولى عبارة عن إعادة إصدار لنص لم يعد متاحًا في Les Moutons Électriques، وهو بعنوانالملتهم، ويضم بير رومو، ساحر واثق جدًا؛ إنه نص يروي التحول المقلق لرجل جبلي شجاع سيغير سلوكه ويصبح سامًا للغاية، خاصة بالنسبة لابنتيه الصغيرتين، تحت تأثير كوكب ضار يضيء بشكل مشرق للغاية فوق منزله. يتم رؤيته من خلال عيون جارته، وهي زوجة الساحر بير رومو، التي سيتعين عليها إدارة هذا التحول.الملتهميسأل هذا السؤال: ماذا لو أصبح صديقك المفضل وحشًا، ما المحادثة التي ستجريها معه؟متى يجب أن نقطع العلاقات؟ إلى أي مدى نحن على استعداد للذهاب لإنقاذه مما يحدث له؟ هذه أشياء يمكن أن تحدث لنا في الحياة الواقعية، في بُعد أقل سحرًا. إنها أيضًا إعادة قراءة لأسطورة كرونوس وإعادة كتابة "وحش الحكاية الخيالية" الشهير.
الرواية الثانية تضم أيضًا بير رومو. إنه مجرد حادث إلى حد ما، بالمعنى الذي أسلط الضوء عليه من قبل محرريالملتهمطلب مني رواية مصحوبة بالأخبار؛ لكن منذ أن تدرب معي، عليه أن يعلم أنه عندما تريد رواية قصيرة، فإنك في بلاتو تطلب قصة قصيرة؛ عندما نريد خماسية، نطلب ثلاثية؛ وعندما نريد رواية، نطلب رواية. (يضحك) لقد أصبحت رواية في حد ذاتها، إنها حقًا محور المجموعة، وهي الرواية التي أود أن أسلط عليها الضوء.المياه تحت العالمتدور أحداث الفيلم في مدينة تعاني من فيضانات كارثية، تشبه إلى حد كبير تلك التي شهدتها بلجيكا قبل عامين.تدور أحداث الرواية على خلفية الصراع بين ديرين في المستشفى يتنافسان على احتكار الأعمال الخيرية.. هاتان رتبتان مختلفتان، إحداهما فرنسيسكانية صغيرة، وفوضوية قليلاً، تنتقد ثروة رجال الدين؛ والآخر أكثر رسمية. وأخرج الفيضان الأشياء المدفونة تحت أحد الأديرة عبر بئر. تعود هذه الأشياء غير المرغوب فيها لتظهر نفسها بطريقة خارقة للطبيعة، مثل الغراب الأبيض الذي يأتي ويهمس كل يوم بكلمات غير محتشمة في نفس الغرفة، مما يثير عاطفة الأخوات الحاضرات. ولذلك فإن بير رومو مسؤول عن التحقيق.إنه نوع مناسم الوردةفي المؤنث.وهو أيضًا نص يتحدث عن الذاكرة والقمع. تحمل الرواية شخصيات نسائية غير عادية، بما في ذلك تلك التي يتردد صداها معي بشكل خاص: أخت تعاني من شلل الأطفال، وهو المرض الذي اختفى تقريبًا الآن، والذي أصاب الأطفال الذين نشأوا مع التشوهات والشلل.
وأخيرا، فإن القصة القصيرة، التي هي بمثابة مقدمة للمجموعة، هي نوع من المقدمة لملحمةمسارات النجوم. وهذا نص سبق أن ظهر بمناسبة العمليةغضب القراءة- عملية في بلجيكا لتشجيع القراءة في شكل منشورات صغيرة توزع في المدارس والمكتبات - ولكنها لم تظهر قط في المكتبات.يروي هذا النص حلقة مهمة من بداية الحرب الأهلية; نشهد تمرد اللواري بحضور الملك أخيل صورانيس. ولذلك تتميز القصة القصيرة بشخصية مهمة لقراء الملحمة، وهي الملكة الساحرة ماروي لواري الأسيرة. لقد حدث ذلك منذ عدة سنواتمانيش، المجلد الأول منمسارات النجوم.
قبل أن أطرح عليك السؤال التالي، عليّ أن أروي لك حكاية شخصية صغيرة. قبل بضعة أشهر، كنت أعيد قراءة المجلد الأخير منرويال هانتبقلم جان فيليب، عندما رأى أحد ركاب القطار، الذي كان أمامي مباشرة، غلاف الكتاب الذي كنت أقرأه، فبدأ الحديث بلطف شديد لينصحني بقراءة كتبك يا ستيفان. أخبرني أنني لو أحببت كتب جان فيليب، لأحببت كتبك. عندما فتحت المجلد الأول منمسارات النجومأدركت أن جوستين نيوجريت نصحته (كلبهيلم) وبواسطة جان فيليب. في رأيك، ما الذي يجمع أعمالك غير أنها روايات خيالية نشرتها شركة Moutons Électriques؟
جان فيليب جاورسكي: أعتقد أن هناك نقطتان مشتركتان في ستيفان وجوستين وفي داخلي.من ناحية الذوق الحقيقي للتاريخ؛ الاستيلاء على التاريخ في خدمة الخيال.علاوة على ذلك، بما أنك كنت تتحدث عنه للتورويال هانتوآخرونملوك العالملقد وثقت مع جوستين عناصر الغزل الموجودة فيهارويال هانت. لقد طلبت مني ملكة الغزل بريتوز الكثير من الوثائق حول الغزل والنسيج. كانت جوستين هي التي زودتني بوثائق وفيرة جدًا حول فن الغزل والنسيج هذا، لأنها كانت شديدة الارتباط بإعادة المواد إلى الحرف القديمة.الجانب الثاني الذي ينبغي أن يجمعنا هو ذوق معين للغة العمل.هذا صحيح أكثر مع ستيفان وجوستين مما هو عليه بالنسبة لي، ولكن هناك ميل للغة لحمية ورنان. على أية حال، هناك اهتمام بالتكوين بيننا نحن الثلاثة، بما يتماشى مع الموضوعات الممزوجة بالتاريخ، مما يعني أنه يمكن تحديدنا على أننا ننتمي إلى نفس المدرسة، على الرغم من أن جوستين لا تكتب إلى Les Moutons Electric.
ستيفان بلاتو: نعم بالتأكيد. علاوة على ذلك، قد يقول المرء أشياء سيئة عن الغائبين، لكن جوستين من أجمل الأقلام في فرنسا، وربما هي الأجمل من حيث الشعر والقوة والقوة. إنه القلم الذي سأعيد قراءته عندما أشعر بالتعب قليلاً. قراءة بضع صفحات من جوستين تعززني وتتحدىني.هناك أيضًا نقطة مشتركة، وهي أنني وجوستين مارسنا أشكالًا من إعادة البناء التاريخي أو التاريخ الحي; على المستوى الشخصي، لم أكن أهتم كثيرًا بالحرفية، على الرغم من أنني أعلق عليها أهمية كبيرة. سأبحث عن تفاصيل صغيرة من الحياة اليومية، مثل العمليات الجراحية - لقد أذهلتني الجراحة في ذلك الوقت، وكان من المدهش ما كنا قادرين على القيام به، حتى لو لم نقم بإجراء جراحة العجة دون كسر البيض -، أو كيفية إصلاح حذائك في الغابة باستخدام خشب البتولا، أو عالم الملاحة؛أريد حقًا أن أجعل عالمي ينبض بالحياة بهذه التفاصيل الصغيرة، لأنه بالنسبة لي، فإن تغيير المشهد في الخيال لا يرجع فقط إلى وجود السحر والمخلوقات، ولكن أيضًا إلى وصف الحياة اليومية في عالم مختلف.، بعقليات مختلفة. وأعود بذاكرتي إلى هذا المشهد الرائعاربح الحرب، حيث يعرض جان فيليب ثلاثة مشاريع رسم تحمل القيمة السياسية لكل من هذه الأعمال. إنه حقًا درس تاريخي عظيم من خلال الخيال. مشاهد الحدادة التي كتبتها جوستين نيوجريت هي نفسها، نشعر أنها مارستها. لقد تدربت بشكل أساسي على القتال، لذا أحاول أن أجد ذلك في مشاهد الحركة الخاصة بي، من خلال توثيق نفسي كثيرًا، ولا سيما بفضل قنوات اليوتيوب التي تقوم بعمل رائع. كل هذه المواد هي أداة حقيقية لخلق خيال واقعي وحيوي.
على الرغم من أن أصول الخيال يمكن إرجاعها إلى ويليام موريس، إلا أن جي آر آر تولكين غالبًا ما يُعتبر والد الخيال الحديث. ومع ذلك، فمن المعروف أن عمله ككاتب خيالي هو تتويج لعمله كعالم لغوي وفقه اللغة. لقد ذكرت سابقًا يا ستيفان أنك تعيش في الهند؛ تحدثنا أيضًا عن علاقتك بالكتابة. وبشكل أعم، ما هي علاقتك باللغات، بالمعنى الأوسع للكلمة؟
ستيفان بلاتو: بالنسبة لي، إنها الموسيقى. لقد كان من دواعي سروري أن أتعرف على اللغة الإنجليزية والمالايالامية والقليل من اللغة الهندية في طفولتي. لم أعد أعرف كيف أقول الكثير باللغة المالايالامية، فقط "cheetha kutti" والتي تعني "طفل قذر" و"nalla kutti" أي "طفل لطيف" أو "يا له من طفل لطيف!" » ; هذا ما قالوا لنا عندما كنا جيدين.كموسيقي، فإن موسيقى اللغة هي التي تتحدث إلي، وفي بعض الأحيان يجب علي إجبار نفسي على عدم إضافة صفة عديمة الفائدة تمامًا فقط لمسائل التوازن والصوت.أو للبحث عن السجع. أما بالنسبة للغات الميتة، فقد قمت بالفعل بدراسة اليونانية واللاتينية، ومن الواضح أنني تعرضت لها أيضًا.
ما وراء اللغة، هناك فعل تسمية الشخصية؛ إنه عمل سحري تقريبًا. عندما تعطي اسمًا لشخصية ما، تقفز الأشياء على الفور. هناك عدة خيارات. بعضها يشبه القارب الذي سنقوم بتحويله، والبعض الآخر أكثر إثارة للاهتمام.عندما تعطيه اسمًا، فإن الشخصية تنبض بالحياة; علينا فقط أن نلاحظ تطوره في مكان ما في الغرفة الخلفية اللاواعية حيث تتم معظم أعمال المؤلف في غيابه، حيث تنمو الشخصيات. إن منحهم اسمًا يعني حقًا: "لديك مكانك في الغرفة الخلفية، تفضل، صدقني، سأعود وأرى كيف تبدو.»
جان فيليب جاورسكي: بالنسبة لي، علاقتي باللغة هي علاقة يمكن أن أصفها بأنها كلاسيكية. ما أعنيه بذلك هو أنه حتى لو كان لدي بعض المعرفة بالإسبانية والإنجليزية، وأنني درست اللغات القديمة، فإن علاقتي باللغة الفرنسية تظل فرنسية.اللغة الفرنسية هي في نفس الوقت لغتي الأم، ولغة عملي، وموضوع دراستي كمدرس، وموضوعي للعروض ككاتب.; الفرنسية، وفروقها التاريخية المختلفة، لهجة طفيفة في بعض الأحيان.
تحدث ستيفان عن علاقته بالموسيقى. اللغة هي حقا أداتنا. ومن خلال استخدام مستويات اللغة، والعمليات المختلفة التي سنحشدها، والإيقاع أيضًا، والألعاب على العروض، سنحاول إعطاء روح للنص الذي يتماشى مع القصة التي نريدها. أريد أن أقول. لذا فإن اللغة مهمة للغاية. هذا إلى حد أنه علاوة على ذلك،عندما كنت أكتب عندما كنت أصغر سنا، كنت أستمع أحيانا إلى الموسيقى، واليوم لم أعد أستطيع الاستماع إليها عندما أكتبلأنني ربما سأشعر بالتأثر لأنني أستمع، وبالتالي لا أتوافق مع المشروع الجمالي للنص الذي أقوم بإنتاجه.
لقد قلت سابقًا إن لدي منهجًا كلاسيكيًا في التعامل مع اللغة، وأعني بذلك أنني أستمتع حقًا باللعب بأصول اللغة؛ سواء كان الأمر يتعلق بالأصول الكلاسيكية، أي اللاتينية واليونانية؛فيفارس الشوك، ألعب بهذه الجذور: أعتقد على سبيل المثال شخصية ستظهر أكثر في المجلد الثاني، والتي تدعى Magnence Diaccécrimène، وهو مستشار الدوق، والذي يؤكد اسمه اليوناني على ادعاءه بالأناقة. كما أنني ألعب أيضًا بأصول لغوية أقل تقليدية، كما سأميل إلى القول، والتي تتوافق مع كل ما فعلته بشأن الكلت، مع أصول أصول سلتيكية الأصل. لقد استخدمتها كثيرًا بالطبع في دورةملوك العالم.
قال ستيفان بحق أن تسمية الشخصية كانت عملاً مهمًا للغاية: فهي تعمل بالفعل على بناء هوية الشخصية، سواء تماشيًا مع اسمه، أو كرد فعل على اسمه، أو فيما يتعلق بتاريخ عائلته أو حالتهم الاجتماعية - الاسم يمكن أن يعني الكثير من الأشياء في الشخصية -،كان علي أن أعطي أسماء ذات معنى كبير لشخصياتي السلتية، مما دفعني إلى التعمق في قواميس اللغة الغالية المختلفة، ولا سيما أعمال كزافييه ديلامار.. متعلقفارس الشوك، هناك تكريم لمسألة بريتاني؛ هنا مرة أخرى، لإعطاء لون يذكر بمسألة بريتاني، في حين أنه لا يوجد شيء في القصة بالطبع ينتمي إلى القصة آرثر، فقد قمت ببناء عدد معين من الأسماء، سواء أسماء المواقع الجغرافية أو أسماء الشخصيات، بأسماء ذات أصل سلتيك روماني، بناءً على نموذج ما نجده في روايات الفروسية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر، حيث غالبًا ما يكون لدينا أسماء من أصل ويلزي أو بريتوني (بالمعنى الأساسي لـ مصطلح)، والذي مر بعد ذلك عبر غربال اللغة الفرنسية، مما أعطاها لونًا خاصًا جدًا، ونطقًا آخر. لقد استمتعت بالتلاعب بأسماء كهذه. أفكر في الشخصية التي ظهرت في المجلد الأول منفارس الشوك، والتي لن أطيل الحديث عنها: هذه الليسانديير الساحرة والساحرة إلى حد ما.الكلمة "ليساندير"، على سبيل المثال، هو شكل بالحروف اللاتينية من الكلمة الغالية "ليسيا"، والتي تعني حقًا" ساحرة ".غالبًا ما سألعب على أصل مثل هذا وأقوم بتحويل الاسم لإعطائه لونًا يبدو مألوفًا. وبالتالي فإن معنى الاسم هو الأساسي.
ستيفان بلاتو: هذه أيضًا نقطة مشتركة بيننا، والتي لم يتم التركيز عليها كثيرًا:نحن قادرون على قضاء ساعات في إجراء بحث وثائقي عن تفاصيل صغيرة جدًاوالتي لن يكون أي قارئ على دراية بها، لأنها جزء من نهجنا، نريد أن يكون لها معنى، وإذا كان واحد أو اثنين من القراء على دراية بها، فسوف يدركون أن هناك عمل يجب القيام به وصلابة وراء .هناك أيضًا افتراض مفاده أن ما يجعل العالم ينبض بالحياة هو الانطباع بأن هناك ما هو أكثر بكثير وراء الكتاب مما وضعه المؤلف هناك.هذا مهم. إنه شيء يمكن أن يجذب القراء، حتى عندما لا يفهمون التفاصيل. وربما يكون هناك أيضًا سحر معاني الكلمات الذي يبقى في اللاوعي الجماعي لدينا.
جان فيليب جاورسكي: أنا أتفق تمامًا مع كل ما قاله ستيفان، وخاصة فيما يتعلق بسحر الكلمات الذي لا يفهمه القارئ والذي يظل صدىه غامضًا. هذا ما عايشته مع تولكين!خلال قراءاتي الأولى لسيد الخواتملقد خلق بداخلي سلسلة كاملة من الأصداء، والتي لم أفهمها مطلقًا، ولكن كان هناك صدى حقًا; وقد فهمت الأمر بعد ذلك بكثير، خاصة وأن تولكين، بصفته عالم فقه لغوي واسع المعرفة، عمل بهذه الطريقة.
ستيفان بلاتو: أعتقد أنه عندما تظهر شخصية ما، ويكون لها اسم رائع، ويثير أشياء في ذهن القارئ، فإن الاهتمام يكون فوريًا.
جان فيليب جاورسكي: بالتأكيد.
ستيفان بلاتو: إنه نفس تأثير خوذة بوبا فيت، ولكن مع الأصوات في الواقع. ما هذا ؟ إنه يتحدث إلي، أريد أن أعرف ما وراءه، لا أعرف، ربما لن أعرف أبدًا، ولكن لهذا السبب سيظل سحريًا.
تمامًا، علاوة على ذلك، كقارئ، يمكنني أن أشهد أننا نشعر بكل الأهمية التي توليها للتسميات في رواياتك. على سبيل المثال، حرف منرويال هانت، الفرع الثاني للملوكمن العالمبقلم جان فيليب أذهلني: الملكة الساحرة العليا السابقة بريتوز. لا أعتقد أنني مخطئ في قولي إنها الشخصية الأنثوية الوحيدة التي لا ينتهي اسمها بالحرف A. مما يسلط الضوء تمامًا على جانبها الاستثنائي.
جان فيليب جاورسكي: بالتأكيد. Prittuse هي بالفعل شخصية اسمها فرنسي. لا أعرف إذا كان لدي الوقت الكافي لتطوير الطريقة التي تلاعبت بها بالأسماء الغالية، ولكن في جوهر الأمر، لدينا بعض الأسماء الغالية التي تمت ترجمتها إلى الفرنسية، لأنها مرت عبر اللاتينية، قبل ترجمتها إلى الفرنسية، كما هي الحال الآن. حالة بيلوفيز وسيغوفيس [على التوالي، الشخصية الرئيسية في الدورة وشقيقه، ملاحظة المحرر]، والتي لها أيضًا أسماء فرنسية. وبريتوز، في الواقع، من بين جميع الشخصيات النسائية، هي الشخصية الوحيدة التي تم إضفاء الطابع الفرنسي على اسمها. اسمها له معنى ليس فيه أي ضرر على الإطلاق: بريتوزا، بريتوزا، هي الشاعرة.إنه على وجه التحديد الشخص الذي سيؤكد أهمية اللغة وسط هذه المجموعة من المتوحشين، والذي يخبر بيلوفيز بوضوح أن المحاربين لا يملكون الكلمات هم عنيفون.. فهي التي ستفرض في خيط هذه القصة العنيفة للغايةرويال هانتاستراحة حيث نتحدث مع بعضنا البعض. نتحدث في منزل بريتوز، ونثق، ونقول أشياء جدية، حتى لو كان بيلوفيز كلبًا مجنونًا، وفي النهاية يستأنف ملحمته الوحشية. كان اسم الشاعر موجودًا ليثبت الحدث للحظة.
ستيفان بلاتو: من جهتي، لخلط الجانب الهندوسي والسلتي، هناك أيضًا عمل على الأسماء. ولا بد من القول إننا في عالم لدينا فيه ما يعادل الثقافة الهندية وما يعادل الثقافة السلتية، يلتقيان قبل ألف عام من بداية الملحمة، واللتين ستصبحان في لحظة معينة ثقافة متجانسة من خلال مسرحية الهجرات والتحالفات.لدينا مزيج من ألوان البشرة يتراوح من البني الدرافيديوني في جنوب الهند إلى الأشقر الشمالي والإسكندنافي، مع خلطات أكثر غرابة (الأشقر ذو البشرة الداكنة جدًا).أحب حقًا الحديث عن التهجين، لأنه مسيرة التاريخ، سواء على المستوى الثقافي أو من الناحية الجينية. من بين الأسماء، هناك أسماء تبدو أكثر من أصل هندوسي، والبعض الآخر لها أصوات سلتيك أكثر؛ تمكن الآخرون من مزجهم.
صحيح أنني عندما رأيت العنوان لأول مرة مانيش، المجلد الأول من دروب النجوم، متجاهلاً ارتباطك بالثقافة الهندية، صدمني على الفور، لأنه من وجهة نظر صوتية، ذكرني بالإله الهندوسي غانيش. ولم أر مثل هذا الإلهام في الخيال من قبل!
ستيفان بلاتو: صحيح أن مانيش لديه الجانب المشاغب قليلاً من غانيش. والجانب الإلهي من الحظ أيضًا. لقد باركته الآلهة إلى حد ما. حتى لو كان عليك، مثل غانيش، أن تمر بمرحلة تخاطر فيها بقطع رأسك، - في الأساطير الهندية، تم قطع رأس غانيش عن طريق الخطأ على يد والده شيفا، الذي وجده، كشخص بالغ، في غرفة نوم زوجته، و لم أعرفه:"حسنًا، لقد قطعت رأس ابني بالخطأ. لا يهم، سأضع عليه رأس الفيل.»الكثير من أجل قصة غانيش الصغيرة. (يضحك)كان هذا الارتباط بين الأساطير مثيرًا للاهتمام للغاية، لأنه بين السلتيين والهند الفيدية، نحن نتعامل مع شعبين هنديين أوروبيين اتخذا اتجاهات مختلفة، بعضهم نحو الشرق، والبعض الآخر نحو الغرب، ولكن هياكلهم من الأسطورة والفكر هي مشابه.ولذلك فمن السهل جدًا دمج البراهمة والدرويد في طبقة كهنوتية واحدة تشترك في نفس خصائص الأسبقية على النبل في الكلام، والحق في الزواج وهذا الجانب المستقل حيث سيخلق كل منهم وضعًا اجتماعيًا ويكسب لقمة العيش في العالم. خدمة شخص قوي. هذا هو ما لدينا من الأغنياء والفقراء - وهذا ما أسميهم في عالمي.
نجد أشياء مماثلة في الأساطير السلتية والهندوسية، مثل التضحية بالخيول؛ التضحية الملكية، والتي أظن أن جان فيليب يريد استخدامها فيهاالفرس الكبير[الفرع الثالث والأخير منملوك العالمالذي كتب بعدهفارس الشوك، ملاحظة المحرر].وهي التضحية التي تكون فيماهابهاراتاالهندوسية، والتي يرتكبها الملك Yudhishthira بمجرد هزيمته لأعدائه من الكورافا في نهاية الملحمة.المبدأ هو أن يطلق الملك حصانًا يرافقه بكل حاشيته، ويمرح الحصان في الأراضي التي يدعي أنه يملكها، وطالما لا أحد يعارض مسار الحصان، فإن الملك، أو الملك الأعلى، يحكم فوق هذه الأراضي. إذًا هناك أشياء متشابهة تمامًا، ثم أشياء تباينت بالطبع، خاصة في العصر البراهماني، وهو العصر الذي يلي العصر الفيدي.هناك عناصر منماهابهاراتاوالتي تم العثور عليها بقوة في الملحمة، والتي ربما تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل معظم الناس.
هل أعجبك هذا الجزء الأول من المقابلة؟فلا تفوتوا الجزء الثاني الذي سينشر يوم الأحد القادم.سنناقش بشكل خاص شهية الكاتبين المحتملة للأساطير السلتية، أو حبهما لأدب العصور الوسطى، أو حتى المكانة التي يحتلهاالملتهمفي ببليوغرافيا ستيفان بلاتو.
