في السنوات الأخيرة، أصبح الخيال نوعًا جذابًا للغاية. ويتجلى ذلك من خلال نجاح أفلام مثلسيد الخواتم أو السجلات التي حطمتها السلسلةلعبة العروش. ومع ذلك، سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن الخيال هو عمل الكتاب الناطقين باللغة الإنجليزية.لقد أثبت العديد من الكتاب الموهوبين الناطقين بالفرنسية أن فرنسا يمكن أن تكون أرضًا خصبة قوية للأدب الخيالي، وعلى وجه الخصوص، الخيال.بيير بوتيرو هو أحد الأمثلة من بين العديد من الأمثلة الأخرى. لقد حظينا بشرف إجراء مقابلة مع أحد هؤلاء المؤلفين ذوي الخيال الرائع، وليس أي شخص آخر.جان فيليب جاورسكي أكثر من مجرد كاتب جيد: إنه كاتب جيد جدًا. بفضل الكتابة الرائعة، تمكن جاورسكي من إحداث ثورة في الكتابة الخيالية.حائز على جائزتين من جوائز Imaginales (لا سيما عن روايتهاربح الحرب) ، أجرى لنا مقابلة حصرية.
1)مرحبًا سيد جاورسكي، وأشكرك نيابةً عن مجتمع Hitek بأكمله على لطفك الشديد بالإجابة على جميع أسئلتنا. أنت كاتب خيالي، ومبتكر ألعاب لعب الأدوار، ولكنك أيضًا مدرس لغة فرنسية في نانسي. هل يمكنك تعريف هذا النوع الأدبي الذي يخلط الكثيرون بينه وبين الخيال أو الخيال العلمي؟
جان فيليب جاورسكي: الخيال هو النوع الذي يتخذ من العوالم الخيالية موضوعًا له، وهو ما يسميه تولكين "العوالم الثانوية" في مقالتهالجن. في الأصل، كانت حركة أنجلوسكسونية ظهرت في بريطانيا العظمى في نهاية القرن التاسع عشر.هالقرن، ثم في الولايات المتحدة في بداية القرن العشرينهالقرن الماضي، قبل أن تتوسع عالميًا. بالنسبة لمحبي هذا النوع، فهو مقسم إلى العديد من الفروع التي تحدد في الواقع موضوعات مختلفة وسجلات مختلفة: الخيال البطولي، الخيال المنخفض، الخيال المظلم، الخيال الحضري، Steampunk ...
2)ما الذي دفعك إلى كتابة الخيال؟
JPJ: التوليف المحتمل بين التاريخ والأسطورة والأساطير. لقد كان عمل تولكين هو الذي كشف لي عن هذا التوفيق الأدبي.
3)تبدأ مسيرتك الأدبية بجمع القصص القصيرةجانوا فيراوالتي نكتشف فيها الدولة القديمة. ما هو هدفك من هذه المجموعة القصصية؟
JPJ: كان هدفي ذو شقين. فمن ناحية، تمت كتابة عدد معين من هذه القصص استجابة لدعوات النص؛ كما تم رفضهم بشكل منهجي. ومن ناحية أخرى، كان في ذهني، منذ أن ألفت أولى هذه القصص، أن أجمعها معًا في مجموعة. عالم القصص سيوفر الرابط؛ ومن ناحية أخرى، من حيث الشكل، كنت أرغب في تنمية التنوع من خلال رفض الموضوعات والشخصيات والسجلات المختلفة. أخيرًا، كنت أنوي اللعب على الكليشيهات: لقد استعدت النماذج الأولية الأكثر اهتراءًا من خلال السماح لنفسي بالتحول أو الانحراف هنا وهناك.
4)إذا كان جورج آر آر مارتن والدلعبة العروش، كان مستوحى بشكل أساسي من تاريخ إنجلترا واسكتلندا في العصور الوسطى لكتابة المؤامرات السياسية التي لا تعد ولا تحصى في ملحمته، وأنت تستمد الإلهام من عصر النهضة الإيطالية. لماذا ؟
ج.ب.ج.: لقد ألهمتني، من بين أمور أخرى، عصر النهضة الإيطالية، ولكن ليس ذلك فحسب. قبل أن تكون المملكة القديمة عالمًا رومانسيًا، كانت عبارة عن عالم ألعاب أردت أن يكون متنوعًا ولكن مألوفًا للاعبين، ولهذا السبب استلهمت مناطقها من إلهامات العصور الوسطى المختلفة: دوقية بروميل هي دولة إقطاعية، والمارك فرانش. هي بلدية (بمعنى القرون الوسطى للمصطلح)، إمارة المقدس هي مسيرة يحكمها أمر عسكري على نموذج الدولة التوتونية وسيوداليا هي جمهورية على نموذج المدن الإيطالية. عندما أنشأت عالم اللعبة، كنت بحاجة إلى مركز اقتصادي وثقافي من المرجح أن يؤدي تأثيره إلى زعزعة استقرار جيرانه: وهذا هو السبب الرئيسي وراء إنشاء Ciudalia. ولذلك لم يكن خيارًا جماليًا بقدر ما كان ضرورة جيوسياسية وتشغيلية. بعد ذلك، عندما بدأت الكتابة، كانت سيوداليا مكانًا مثاليًا لرسم الشخصيات الفاسدة. ولذلك استلهمت مدينة النهضة التوازن (أو بالأحرى الاختلالات) الذي يتطلبه الكون الديناميكي، ثم فرضت نفسها عندما وصل الأمر إلى إخبار الضفادع المكيافيلية.
وأضيف أن التعارض الذي نقوم به بين العصور الوسطى وعصر النهضة هو عبارة مبتذلة قابلة للنقاش، ويتم التشكيك فيها بشكل متزايد. في الواقع، كانت هناك عدة نهضات في العصور الوسطى (النهضة الكارولنجية، النهضة الرومانية في القرن الثاني عشر).هالقرن و "العصور الوسطى الجميلة" في القرن الثالث عشرهالقرن) بينما السادس عشرهيحتفظ القرن بخصائص العصور الوسطى للغاية.أنت تقتبس من جي آر آر مارتن: عندما ألهمته حروب الوردتين بالكتابةلعبة العروشسيبحث عن مصادر تاريخية معاصرة بدقة من Quattrocento الإيطالي الذي استلهم منه Ciudalia. كانت أوروبا في أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة متنوعة بشكل رائع. إن تغذية الخيال من هذا المصدر تجعل من الممكن رسم عالم يتسم بالتنوع الكبير الذي قسمته الكليشيهات المدرسية بشكل غير صحيح.
5)يبدو عصر النهضة الإيطالية أكثر وأكثر عصرية بالنسبة لي في الخيال. يبدو لي أنك حاضر جدًا في مملكتك القديمة. ولكنه موجود أيضا فيالسادة الأوغادبواسطة سكوت لينش أو فيشفرات الكاردينالبقلم بيير بيفيل. كيف يمكننا تفسير هذا الاهتمام المتجدد بعصر النهضة في الخيال، وهو النوع الذي بدا أكثر ارتباطًا بفترة العصور الوسطى؟
JPJ:السادة الأوغاديحتوي على ورنيش عصر النهضة ولكن تبين أنه في الواقع عبارة عن مجففات هائلة تمزج بين العصور المختلفة، من العصور الوسطى إلى القرن العشرين.هقرن.شفرات الكاردينالبالإضافة إلى كونها تكريمًا لرواية العباءة والخنجر التي تعود إلى القرن التاسع عشرهالقرن العشرين، يأخذ الفترة الحديثة كموضوع أكثر من عصر النهضة. وتبقى الحقيقة أن الخيال يهتم بشكل متزايد بما يمكن أن نسميه الحداثة، أي في الفترة التاريخية التي تلت العصور الوسطى. بدا هذا النوع مرتبطًا بفترة العصور الوسطى بسبب بعض مؤسسيه البريطانيين، ويليام موريس وجي آر آر تولكين، الذين تخيلوا أكوانًا من القرون الوسطى باعتبارهم من أنصار العصور الوسطى. نظرًا لتأثير تولكين، فإن الكثير من الإنتاج الذي أعقب عمله تناول رموزه. ومع ذلك، فإن الخيال ليس على وجه التحديد في العصور الوسطى. إذا نظرنا إلى أصولها الأمريكية، فإنها تتناول مواضيع قديمة أو عصر النهضة. ويتجلى ذلك من خلال الشخصيتين الرمزيتين اللتين ابتكرهما روبرت إي هوارد وكونان وسولومون كين.
6)هل تقوم بالكثير من الأبحاث التاريخية لكتابة كتبك؟
ج.ب.ج.: نعم.
7)هل يمكن أن تعطينا بعض عناوين كتب التاريخ التي ألهمتك لكتابة هذا الكتاب؟قصص من الدولة القديمة(جانوا فيراوآخروناربح الحرب) وثلاثيتكملوك العالم؟
ج ب ج: قد يكون هذا طويلًا ومملًا، لأنني ألجأ إلى قائمة مراجع وفيرة جدًا.
وهنا على سبيل المثال المصادر التي ذكرتها في مقابلة أخرى حول الدورةملوك العالم:
على المستوى اللغوي، أعتمد على أعمال حديثة إلى حد ما مثلقاموس اللغة الغاليةبواسطة كزافييه ديلامار (التجوال)،اللغة الغاليةبقلم بيير إيف لامبرت (إرانس)، مجموعات مسببة للأسماء الجغرافية والأسماء الشخصية والأسماء الشخصية:الأسماء الشخصية سلتيك، كزافييه ديلامار (التجوال)،أسماء الأماكن السلتية في أوروبا القديمة، كزافييه ديلامار (Errance)، مجلدات مختلفة منأسماء من أصل غاليبقلم جاك لاكروا (التجوال).
وعلى الصعيد الأثري، أتابع الأخبار في المجلات المتخصصة وأقرأ عددا من المؤرخين وعلماء الآثار: ستيفان فيشتل، جان لويس برونو، كريستيان جودينو، أوليفييه بوخسينشوتز، فينسيسكلاس كروتا، ماري إيفان دير، باتريس مينيل، بيتر دردا، ألينا ريبوفا، وإيزابيل فودويت، وغيرهم... تنشر طبعات إيرانس، من أقلام هؤلاء المؤلفين، دراسات دقيقة للغاية حول مواضيع متخصصة للغاية: المدينة السلتية، ملح الغال، فلاحو الغال، الحرب والتسليح بين الغال، معابد التقاليد السلتية...
قرأت أيضًا المقارنين ومؤرخي الأديان، الذين ينتجون المزيد من الأعمال التأملية حول الثقافة السلتية: برنارد سيرجنت، كلود ستيركس، آن لومبارد جوردان، فيليب والتر. يظل عمل كريستيان جويونفاركه، على الرغم من عدم تنظيمه وحزبيته، ضروريًا.
وأعتمد أيضًا على ترجمات الأدب الأيرلندي والبريطاني (غارة بقرة كولي,رفاهية الأطفال,حوار الرجلين الحكيمين)، دون إهمال موضوع بريتاني في الأدب الرومانسي، لأن العديد من الناجين يظهرون في نصوص العصور الوسطى.
8)أنت أيضًا منشئ لعبتي لعب الأدوار:العمر الثالثوآخرونتي ديوم لمذبحة. هل يمكنك أن تخبرنا عن ذلك؟
JPJ:العمر الثالثهي لعبة للهواة تتيح لك اللعب في Middle-earth باستخدام نظام محاكاة مخصص، سعيًا إلى استعادة روح عمل تولكين.تي ديوم لمذبحةهي لعبة لعب أدوار تاريخية كبيرة تتيح لك اللعب أثناء الحروب الدينية في القرن السادس عشر الثانيهقرن. من الواضح تمامًا ميولي أن الأول تدور أحداثه في عالم خيالي قانوني وأن الثاني يسمح للمرء بالانغماس في مشاكل عصر النهضة الدموية.
9)ما الفرق الذي تراه بين كتابة رواية خيالية وإنشاء لعبة تمثيل الأدوار؟
ج.ب.ج: هناك العديد من الاختلافات، على الرغم من أن تكوين الكون والشخصيات متشابهان. يجب أن تكون كتابة لعبة لعب الأدوار واضحة وصريحة لتوفير المعلومات التي سيحتاجها سيد اللعبة واللاعبون. يبدو لي أن السرد الرومانسي يكون أكثر فعالية عندما يستخدم الضمني والإيحاء. يجب أن يكون عالم لعب الأدوار مفتوحًا: فهو يعتمد، في رأيي، على إنشاء قائم على الشجرة حيث يكون للاعبين حرية اختيار فروع السرد، أو حتى إنشائها من الإطار الأصلي. وعلى العكس من ذلك، فإن الكتابة الروائية تتقدم بالاستبعاد: فهي تقوم بالاختيار بين آفاق التوقع المتعددة الممكنة. بكلمات أخرى، يبدو لي الوضوح والانفتاح مبدأين أساسيين في الكتابة من أجل لعب الأدوار، في حين أن بناء حبكة الرواية يتطلب فن تكوين يقلل من الإمكانيات. ميزة الرواية هي أنها، نظرًا لعدم وجود وظيفة تعليمية، يمكنها تنمية أسلوب آخر غير الكتابة الكلاسيكية أو الكتابة الفارغة.
10)لدي انطباع بأن القوة العظيمة للفانتازيا - وربما يكون هذا أحد تفسيرات نجاحها - هي أنها تحقق خيالًا: العيش في عصر القرون الوسطى، الذي سمحنا لنا بإضفاء المثالية عليه. علاوة على ذلك، حول هذا الموضوع، يقول آرثر سي. كلارك، مؤلف كتابأوديسي الفضاءكتب: "الخيال العلمي شيء يمكن أن يحدث - وفي معظم الأوقات لا ترغب في حدوثه. الخيال هو شيء لا يمكن أن يحدث - على الرغم من أنك غالبًا ما تتمنى حدوثه. » هل تتفق مع آرثر سي كلارك؟
ج ب ج: الصيغة جميلة وتحتوي على جزء كبير من الحقيقة، ولكنها، مثل معظم الجمل، مختزلة بعض الشيء. صحيح أن الخيال العلمي غالبًا ما يقترح مستقبلًا بائسًا أو ببساطة ينقل المشكلات الحالية إلى المستقبل؛ ومن الصحيح أيضًا أن الخيال هو أدب الهروب الذي يستجيب لرغبة حقيقية في إعادة سحر العالم. ولكن سيكون من غير الدقيق التمسك بهذا التناقض الثنائي إلى حد ما. لقد طور الخيال العلمي "شعورًا بالدهشة" والذي غالبًا ما استجاب لتخيلات الجمهور، في موضوعات قريبة أحيانًا من الخيال مثل أوبرا الفضاء؛ لقد زرع الخيال أيضًا موضوعات مظلمة جدًا لا يرغب القراء بالضرورة في رؤيتها تتحقق - أفكر في ممالك استحضار الأرواح لكلارك أشتون سميث أو المستنقعات الدموية لـالممالك الإلهيةبقلم بول كيرني. يبدو لي أن الفرق بين النوعين الأدبيين يعتمد أكثر على الاختلاف في المنظور في عقد القراءة الذي تم تمريره مع القارئ: يعتمد الخيال العلمي على الإسقاط بينما يستخدم الخيال النقل. لكن الحدود تظل مسامية للغاية بين الأنواع.
11)كيف تجعل عوالمك جذابة؟
ج.ب.ج.: باختصار، أعتمد استراتيجية غامرة. أحاول الانغماس في عالم الخيال وجذب القارئ إليه. (أو اللاعب، فأنا أتبع نهجا متشابها جدا في لعب الأدوار والتأليف الروائي، رغم اختلاف الوسائل).
12)غالبًا ما يجعلك الناس أقرب إلى ألكسندر دوماس. يمكننا حتى أن نذهب إلى أبعد من ذلك لنقول أنك ألكسندر دوماس الخيال. كتابتك متألقة، وما تفعله بالتاريخ شخصيا يعزز هذه الفكرة بالنسبة لي. هل ألهمك ألكسندر دوماس أو غيره من المؤلفين "الكلاسيكيين"؟
ج.ب.ج.: إن التشبيه بدوماس ممتع بقدر ما هو مبالغ فيه. لقد قرأت بالفعل كلاسيكياته بسرور كبير:كونتات مونت كريستو,الفرسان الثلاثة,بعد عشرين عاما,الفيكونت براجيلون,الملكة مارجوت... لقد ترك عدد من الكلاسيكيات الأخرى بصماتها علي: مسرح شكسبير (بينفينوتو شخصية في الدراما الإليزابيثية)، والأعمال الرومانسية لجوريس كارل هويسمانز، وجان جيونو، ومارغريت يورسينار، وجوليان غراك: القصص القصيرة لغي دي موباسان وفيلييه دو ليل آدم وخورخي لويس بورخيس. دون أن ننسىالأميروخطاب في العقد الأول من ليفيلصديقي المشكوك فيه نيكولا مكيافيلي، الذي ساهم في روح سيوداليا.
الكسندر دوماس
13)لقد تم انتقاد الخيال دائمًا، على الرغم من نجاحه الهائل مع الجمهور. يبدو أن بعض الناس يعتبرون أن الخيال ليس أدبًا. ماذا تجيبهم؟
JPJ: أنه ليس النوع هو الذي يحدد الجودة الأدبية، ولكن شعرية العمل. وهذا النقاش قديم قدم الرواية. حتى الثامن عشرهفي القرن العشرين، كانت الرواية تعتبر نوعا مخزيا إلى حد ما، وبالتأكيد لا ترقى إلى مستوى الأنواع النبيلة من الشعر والمسرح والحكم. في الوقت الحاضر، تعتبر الرواية هي النوع الملكي، على الرغم من الهجمات التي تعرضت لها من قبل السريالية في بداية القرن العشرين.هقرن. كان ألكسندر دوماس وأونوريه دي بلزاك وغي دي موباسان مؤلفين للروايات الشعبية. بلزاك هو مخترع الرواية التسلسلية. اليوم يعتبرون كلاسيكيات. لطالما اعتبر الشرطي أدبًا فرعيًا. وقد اكتسبت بعد ذلك خطابات النبلاء، ويُنظر إلى رواية النوار في النهاية على أنها رواية اجتماعية تكون في بعض الأحيان أكثر وضوحًا من العديد من روايات الأدب العام. الخيال نفسه في طور غزو الجامعة ويؤكد نفسه تدريجيًا كنوع أدبي صالح مثل الأنواع الأخرى.
14)كان تولكين مستوحى من الأدب الأنجلوسكسوني والإسكندنافي في العصور الوسطى، وكان جورج آر آر مارتن مستوحى من أعمال ويليام شكسبير وموريس درون. يبدو أن الخيال يجب أن ينفتح تمامًا على المجالات الأدبية الأخرى إذا أراد البقاء. فهل هذا رأيك أيضاً؟
ج.ب.ج: بالطبع: في الواقع، إنها سمة كل الأدب. يعد التناص إحدى الخصائص التي تضفي على النص جودته الفنية.
15)شخصيتك الأكثر رمزية هي Benvenuto، قاتلصفقة سيئةومناربح الحرب. هل يمكنك أن تخبرنا عنه؟
JPJ: ما الذي يمكنني أن أخبرك به والذي لم يُقال بالفعل؟ إنه مصدر إزعاج أخذ راحته بسهولة كبيرة. لقد أعرته قلمي لألف صفحة، والوحشي يتعبني. أحيلك إلى مقدمة الألبوم الأول من الكتاب الهزلي المقتبساربح الحرب، كتبها ورسمها فريديريك جينيه، ونشرتها دار لومبارد. أحكي قصة كيف فرض الشرير المضحك نفسه على وجودي.
16)Benvenuto هو أحد الأبطال المناهضين، ذو أخلاق مضطربة للغاية. بين Benvenuto، شخصياتلعبة العروش، لوك لامورا ديأيها السادة الأوغادأو Geralt of Rivia (الشخصية الرئيسية في المسلسلالويتشربواسطة Andrzej Sapkowski، تم تكييفها في ثلاثية من ألعاب الفيديو الناجحة،الويتشر)، يبدو أن الشخصيات العنيفة وغير الأخلاقية تتمتع بنجاح باهر. كيف تفسر ذلك؟
JPJ: نحن نعيش في مجتمع محبط حيث تم فضح الفرسان البيض والأبطال الناصعين. بالنسبة لجزء من الجمهور، يبدو السخرية والفجور أكثر مصداقية من الاستقامة الأخلاقية لدى رجال العمل. أرى فيه تأثيرًا لرواية النوار وثمرة خيبة أمل معينة تجاه المُثُل التي أسست ديمقراطياتنا.
17)لديك موهبة حقيقية في الكتابة، وخيالك يفيض. هل تعتقد أن الجميع يستطيع كتابة الخيال؟
ج.ب.ج: لا، لسبب بسيط للغاية: الخيال لا يثير اهتمام الجميع.
18)هل من السهل أن تكون مؤلفًا خياليًا في فرنسا؟
ج.ب.ج: لا، لسبب آخر بسيط جدًا: ليس من السهل أن تكون مؤلفًا على الإطلاق. على الرغم من الصورة المرموقة المرتبطة بهم، فإن الكتاب هم في الواقع بروليتاريين دائرة النشر. في سلسلة الكتب، هؤلاء هم الممثلون الأقل أجرًا. تناول المفهوم الذي طرحه بيير بورديو فيقواعد الفن، الكتاب هم "المهيمنون". يهيمنون لأنه يُنظر إليهم على أنهم أشخاص مؤثرون، ويهيمنون لأنهم يعتمدون اقتصاديًا على نظام التحرير ومحطات البث. تُجبر الغالبية العظمى من الكتاب المنشورين على الحصول على وظيفة أخرى لكسب لقمة العيش على الرغم من أن الكتابة في حد ذاتها هي بالفعل مهنة صعبة. المفارقة تقول.
19)أخباركصفقة سيئة(المغامرة الأولى لدون بنفينوتو، المنشورة في المجموعةجانوا فيرا) تم تحويلها إلى قصة فكاهية بواسطة فريديريك جينيه. كيف تم هذا التعاون؟
JPJ: اتصل بي فريديريك جينيت ليعرض علي هذا التعديل. وبما أنني كنت مقتنعاً بعمله وحججه، فقد أعطيته الضوء الأخضر. كان فريديريك هو من أنجز المهمة المزدوجة المتمثلة في كاتب السيناريو والمصمم. لقد استشارني في جميع مراحل عمله، بدءًا من القصة المصورة وحتى اللوحات التي أراني إياها أثناء رسمها. اقترحت عليه بعض مصادر الإلهام التصويري، وأجبت على الأسئلة التي طرحها وأعطيته مشاعري تجاه الألبوم أثناء تقدمه.
20)لقد كتبت بالفعل قصصًا قصيرة وروايات وألعاب لعب الأدوار. هل تعتقد أنك ستلجأ إلى وسائل إعلام أخرى لتروي قصصك؟
JPJ: لقد انخرطت أيضًا قليلاً في المسرح. ككاتب، أشعر أولاً وقبل كل شيء أنني كاتب قصة قصيرة وروائي. أود حقًا العودة إلى كتابة ألعاب لعب الأدوار، التي توفر إشباعًا مختلفًا للغاية - وبمعنى أكثر راحة -. لسوء الحظ، من المستحيل بالنسبة لي أن أفعل كل شيء دفعة واحدة.
21)هل سنغامر بدخول المملكة القديمة مرة أخرى؟
ج.ب.ج.: نعم. على وجه الخصوص، أنا أخطط لرواية سيكون عنوانهافارس الشوكوالذي سيحدث في دوقية بروميل، بعد عامين تقريبًا من أحداثاربح الحرب.
22)بعد أن أذهلتنا بالمملكة القديمة، تقوم حاليًا بكتابة ثلاثية تاريخية خيالية بعنوانملوك العالم، الذي تدور أحداثه بين الكلت الغاليين. هل كان هدفك صناعة الخيال بهذه الثلاثية، أم كتابة ثلاثية تاريخية، لكن الموضوع دفعك إلى الانزلاق في بعض السحر؟
ج.ب.ج.: كانت خطتي هي كتابة خيال تاريخي، أو خيال أنثروبولوجي متحذلق. إن اختيار شخصية الراوي التي تنتمي إلى عصر قديم يعني بالضرورة تدخل ما هو خارق للطبيعة في القصة. هذا هو حقًا جوهر موضوعي، على الرغم من أن الدورة تتناول أيضًا المواد الأسطورية والتاريخية.
23)كنا نتحدث سابقًا عن علاقتك بالتاريخ. في سلسلة قصيرة حديثة لـ Arte Creative، قام مصور الفيديو بنجامين بريلود، من قناة Nota Bene على اليوتيوب، بدراسة العلاقة بين ألعاب الفيديو والتاريخ. طرحت الحلقة الأخيرة من هذه السلسلة القصيرة السؤال التالي: هل يمكننا استخدام ألعاب الفيديو كأداة تعليمية لتدريس التاريخ؟ أنتم الذين تقومون بتدريس اللغة الفرنسية في المدرسة الثانوية، هل تعتقدون أنه يمكن استخدام الخيال (من خلال علاقته الخاصة بالتاريخ والأنواع الأدبية الأخرى) كأداة تعليمية؟ هل تتحدث عن الخيال مع طلابك؟ هل يقرأك طلابك؟
ج.ب.ج: في الحقيقة، أنا لا أحب فكرة اختزال الخيال في وظيفة أداة تعليمية. إنها حركة ثقافية وليست إعلامية. مثل معظم الأنواع والاتجاهات، أجد أن لها مكانة أكبر كموضوع للدراسة. علاوة على ذلك، نادراً ما أتعامل مع الخيال الحالي. أتحدث عن ذلك بسعادة عندما يناقش الطلاب موضوع النوع الاجتماعي، لكنني لا أضعه في تقدم السنة الدراسية. هناك عدة أسباب تحفز هذا الاختيار، لا سيما أنني أقوم بالتدريس في المدرسة الثانوية. عندما كنت أقوم بالتدريس في المدرسة الإعدادية، كنت أدرس مع طلابيبيلبو لو الهوبيتأو في سجل أكثر روعة،قضية تشارلز ديكستر واردوآخرونمالبيرتويس. لكن في المدرسة الثانوية الأمور مختلفة. بادئ ذي بدء، إن تعليم الحروف، من بين أمور أخرى، هو دعوة تراثية. من الصحي الاهتمام بالأدب الحالي، ولكن لكي نفهمه جيدًا، يجب علينا أيضًا أن نعرف تراثنا الأدبي.الطلاب الذين يحبون الخيال يقرؤونه بمفردهم، لكن القليل منهم يقرؤون الكلاسيكيات بشكل عفوي. ويبدو لي من الضروري تعريفهم بهذا الأدب الذي هو أساس مجتمعنا وقيمنا، لأننا ورثة كتاب القرون الماضية.علاوة على ذلك، ومن منظور أكثر واقعية، أقوم بإعداد طلابي لامتحانات البكالوريا. أخشى أن أولئك الذين يعتمدون على الخيال سيعاقبون من قبل عدد من هيئات المحلفين. شفهيًا، سيقوم الممتحنين الذين ليسوا على دراية بالأعمال التي تمت دراستها بطرح أسئلة حول أجزاء أخرى من البرنامج، وبالتالي سيقيدون نطاق تقييمهم. كل هذه الأسباب تشجعني على اللجوء إلى ببليوغرافيا أكثر تقليدية؛ ورغم كل شيء، أنا آسف لأن هذا لا يزال غير كاف لرسم بانوراما كاملة لتراثنا الثقافي. أخيرًا، كوني مؤلفًا للفانتازيا، أجد أنه من الملتبس تمامًا أن أدرس الخيال. سأكون متحيزًا. علاوة على ذلك، أنوي عدم تعزيز أي غموض وعدم جعل فصولي أسيرًا للجمهور، حتى بشكل غير مباشر من خلال دراسة أعمال أخرى للحركة. وهذا يتعارض مع أحد الأهداف الأساسية للبرنامج المدرسي وهو تدريب التفكير الناقد. ومن أجل الموضوعية والشفافية، فإنني أتعامل فقط مع الأعمال التي لا تتعلق مباشرة بعملي. علاوة على ذلك، لا أجد أنه من المثير للاهتمام مناقشة الخيال في المدارس المتوسطة والثانوية. لقد تعاونت بالفعل مع العديد من المعلمين الذين درسوا كتبي - ولكن مع فصول أخرى غير فصولي.
24)عندما لا تكتب القصص القصيرة والروايات، ماذا تفعل؟ هل تقرأ القصص المصورة (الفرنسية البلجيكية، المانجا، القصص المصورة)؟ هل تلعب ألعاب الفيديو؟ هل تشاهدين المسلسلات التلفزيونية؟ هل تذهب إلى السينما؟
ج.ب.ج.: لأقول لك الحقيقة، مع وظيفتين، ليس لدي سوى القليل من وقت الفراغ. اعتدت أن أكون قارئًا كبيرًا للكتب المصورة، ولكن لم يعد الأمر كذلك لأنه كان علي اتخاذ خيارات. مازلت أقرأ كثيرًا، لكن التوثيق والأدب المختلف يستحوذ على كل وقت فراغي كقارئ. ما زلت ألعب القليل من ألعاب الفيديو للاسترخاء، وخاصة ألعاب MMORPG. أنا أيضا أشاهد المسلسلات.
25)ما هي في رأيك الروايات الخمس الخيالية التي يجب قراءتها؟
ج.ب.ج: من الصعب دائمًا تحديد التصنيفات، لأنها لا تحتوي أبدًا على قيمة محددة.سيد الخواتمهو في عيني ضروري. المجلدات الثلاثة الأولى من الدورةتيريمير، للراحلة Ursula K. Le Guin، هي أيضًا كلاسيكيات هذا النوع. على الرغم من أنها تعتبر في بعض الأحيان (بشكل خاطئ) قصة خيال علمي،غابة ميثاجوسبقلم روبرت هولدستوك هي في نظري رواية مذهلة. بطريقة أسطورية تقريبًا، لقد تأثرت بهاوجه إلى الأبدبواسطة سي إس لويس. وفي تسجيل أكثر هزلية ولكنه واسع المعرفة أيضًا،الآلهة الصغيرةبواسطة تيري براتشيت هو متعة حقيقية! لكن اسألني مرة أخرى غدًا وربما سأعطيك قائمة مختلفة.
شكرًا لك مرة أخرى على تزويدنا بهذه الإجابات القيمة.
