10 سنوات! لقد انتظرنا 10 سنوات حتى يتم إصدارهالايرلنديعودة مارتن سكورسيزي إلى أفلام العصابات. يتأخر باستمرار بسبب مشاكل التمويل (فقط نتفليكس كانت لديها الشجاعة لتمويل هذا الفيلم بطموحه الفرعوني)،الايرلنديتم إصداره أخيرًا يوم الأربعاء 27 نوفمبر. لقد رأينا ذلك، ونخبرك بكل شيء.
سيرة ذاتية
الايرلندييحكي حياةفرانك "الأيرلندي" شيران، نقابي أمريكي تربطه علاقات وثيقة جدًا بالمافيا الإيطالية. بدءًا من لقائه مع راسل بافالينو، رجل العصابات المتميز الذي سيصبح بمثابة الأب البديل له، وحتى علاقته القوية جدًا مع جيمي هوفا، وهو زعيم نقابي يتمتع بشخصية كاريزمية يناضل من أجل الحفاظ على منصبه،الايرلنديإنها صورة للرجال الذين تزيد أعمارهم عن خمسين عامًا بقدر ما هي صورة أمريكا التي تستمر في التحول.
لقاء الأساطير
وحتى لو لم نأخذ في الاعتبار جودة الإنتاج والسيناريو (سنعود إلى هذا)،الايرلندييستحق المشاهدة، ولو لجانب "التقاء أساطير سينما هوليود" فقط. ليس فقطالايرلنديشرقأول فيلم عصابات لمارتن سكورسيزي منذ ذلك الحينالراحلونفي عام 2006(عاد المخرج إلى هذا النوع خلال الحلقة التجريبية لسلسلة HBO الممتازةإمبراطورية الممر الخشبي). لهذه المناسبة،يجتمع سكورسيزي للمرة التاسعة مع ممثله المفضل، الأسطوري (نحن نزن كلماتنا) روبرت دي نيرو، لأول مرة منذ ذلك الحينكازينوفي عام 1995.كما وجد جو بيسكي(الثور الهائج,الأحرار,كازينو)، أسطورة سينمائية أخرى، خرج من التقاعد من أجل سكورسيزي فقط. لكنوأيضاً هارفي كيتل، الذي وقع هنا تعاونه السادس مع المخرج، بعدمن هذا الذي يطرق بابي(1967)،يعني الشوارع(1973)،أليس لم تعد هنا(1974)،سائق سيارة أجرة(1976) وآخرونالإغراء الأخير للمسيح(1988). وقبل كل شيء،الايرلنديهي فرصة لمارتن سكورسيزي لتمثيل أسطورة سينمائية أخرى لأول مرة، مع المنافس الأكبر لروبرت دي نيرو: آل باتشينو.ومن الواضح أن الكيمياء بين أساطير السينما هذه تتألق عبر الشاشة. انفجر دي نيرو وباتشينو وبيسكي وكيتل المليئين بالكاريزما على الشاشة. كانت هناك حاجة إلى هؤلاء الممثلين الأربعة على الأقل لتمثيل الشخصيات التي يلعبونها: أنصاف الآلهة يلعبون دور أنصاف الآلهة.
وينضم إليهم مجموعة من المواهب الشابة، وهي معالم أساسية جديدة في سينما سكورسيزي. وهكذا يرد الممثلون الأربعة على بوبي كانافال (إمبراطورية الممر الخشبي,الفينيل) ، راي رومانو (الفينيل)، ستيفن جراهام (عصابات نيويورك,إمبراطورية الممر الخشبي)، دومينيك لومباردوزي (إمبراطورية الممر الخشبي) أو بول بن فيكتور (الفينيل).
تحفة سكورسيزي المطلقة
أقل ما يمكن أن نقوله عندما نرىالايرلنديهو أن مارتن سكورسيزي قد أنشأ بلا شك أعظم أفلامه هنا. بالفعل من حيث الطموح (فيلم مدته 3 ساعات و30 دقيقة، يمزج بين فيلم العصابات واللوحة الجدارية التاريخية)، ولكن أيضًا من حيث الاتجاه الفني. بجانبالإنتاج الذي، كالعادة مع سكورسيزي، مثالي تمامًا(الفيلم ليس لديه ما يحسده على عملهذئب وول ستريتأوالصمت)،الإعدادات رائعة للغاية. خططالايرلنديتتميز بجمال رائع، وكل شيء منسق بدقة صانع الساعات.
ولكن قبل كل شيء،الايرلندييأخذ هواجس مارتن سكورسيزي إلى شكلها الانتيابي. أولاً، من خلال طموحه،الايرلنديليس لديه ما يحسد عليهكازينووالذي غالبًا ما يعتبره معجبو سكورسيزي أفضل فيلم عصابات له. من خلال عنفه، ليس لديه أيضًا ما يحسد عليهتحرر، وهو معلم أساسي آخر في نوع أفلام العصابات. بجانب،من خلال المحتوى النفسي للشخصيات، من خلال تمثيلها على الشاشة،الايرلندييبدو أن الاجتماع المثالي لتحررومنكازينو. التفسيرات: فيالأحرار، رجال العصابات هم شخصيات بشرية، بشرية جدًا، فظة في تمثيلهم. إنهم يرتدون ملابس الركض، ويعيشون في ضواحي الضواحي، ويقيمون حفلات شواء، ولديهم زوجات جميعهن متشابهات. فيكازينوعلى العكس من ذلك، فإن أفراد العصابات هم آلهة قوية، ويسيطرون على لاس فيغاس. إنهم يرتدون بدلات من ثلاث قطع، ويعيشون ويموتون مثل الملوك. فيالايرلنديورجال العصابات على حد سواء. الإجمالي وسامية. أنصاف الآلهة. وفي اللحظة الأخيرة فقط، قبل الانتقال من الحياة إلى الموت، يبدو أن القدر قد اتخذ خيارًا بالنسبة لهم: إما أن يموتوا كإنسان، أو يموتوا كإله قدير، كما لو كانت الحياة تلعب النرد.
يقال إن سكورسيزي لديه هوسان: رجال العصابات والدين. وكثيرًا ما نعزف على حقيقة أنه قضى شبابه مترددًا بين أن يصبح كاهنًا وأن يصبح رجل عصابات، قبل أن يختار خيارًا ثالثًا، السينما، مما يسمح له بسد الفجوة بين الاثنين. أعطى هذا التقاطع الحياة لفرعين في سينماه، أفلام العصابات (يعني الشوارع,الأحرار,كازينو,الراحلون) وأفلام عن الدين (الإغراء الأخير للمسيح,باقة,الصمت). صحيح أن هذين الفرعين من السينما السكورسيزي (هناك فروع أخرى بالطبع) كان لهما في بعض الأحيان تقاطعات، مثل نهاية الفيلم.الراحلونحيث يموت رجل العصابات الذي يلعب دوره مات ديمون برصاصة في الرأس، في شقته، وينهار أمام النافذة المفتوحة المطلة على قبة البازيليكا. لكنالايرلندييجعل هذا الاتصال بطريقة أكثر مباشرة. الفيلم هو فيلم عصابات بالتأكيد، ولكنه أيضًا، وقبل كل شيء، فيلم عن مرور الوقت. تدور أحداث خمسين عامًا في ثلاث ساعات ونصف، حيث تموت الشخصيات محترقة برصاصة في الرأس أو من السرطان، ويكافح فرانك شيران حتى لا يفكر في موته، حتى اليوم الذي لم يعد فيه ذلك ممكنًا. نهاية الفيلم، المؤثرة بشكل خاص، تضع الدين بذكاء ضمن نوع العصابات. ولكن يمكننا أيضاً أن نسأل أنفسنا السؤال التالي:ألا يتناول الفيلم الدين بالتحديد لأنه فيلم عصابات؟ هذا ما يبدو أن سكورسيزي يخبرنا به. فكر: ما هو فيلم العصابات، إن لم يكن فيلمًا عن رجل (أو مجموعة من الرجال) يستخدم الجريمة للتقرب من الآلهة؟سكورسيزي ليس الوحيد الذي قال هذا. وهذا هو الحال أيضًا بالنسبة لتومي شيلبي، رجل العصابات ذو الشخصية الكاريزمية الفائقة في السلسلةبيكي بلايندرز، تحفة ستيفن نايت. وعندما يخبره ابنه أنه ليس إلهاً، يجيب الأخير في الفراغ (أو في أذن الشيطان؟): "ليس بعد".
قصة مثيرة
من الصعب علينا أن نتحدث عنهالايرلنديدون إفساد الفيلم. وأيضًا، إذا لم نكن مكتملين في بعض الأحيان في مراجعتنا، فيرجى أن تسامحنا: فنحن نخشى إفساد مثل هذا الفيلم اللذيذ بالنسبة لك. ومع ذلك، من المهم الإشارة إلى ما هو فيلم سكورسيزي الجديد من فيلم غني جدًا.تمت كتابة السيناريو من قبل عبقري حقيقي يدعى ستيفن زايليان.نحن مدينون، على وجه الخصوص، لهذا العملاق الغامض، بسيناريوهات سلسلة HBO المصغرةالليلأوعصابات نيويوركبواسطة مارتن سكورسيزي، بواسطةقائمة شندلربواسطة ستيفن سبيلبرغ أو حتىالعصابات الأمريكيةبواسطة ريدلي سكوت. لالايرلنديقام زيليان بتعديل الكتابسمعت أنك ترسم المنازل: فرانك "الأيرلندي" شيران وإغلاق القضية على جيمي هوفابقلم الصحفي تشارلز براندت.
الايرلنديهي فرصة لزيليان وسكورسيزي لنسج قصة ذات مستويات قراءة متعددة. وكما قلنا من قبل،إنه في نفس الوقت فيلم عصابات، فيلم عن مرور الزمن، فيلم عن السلطة، فيلم تاريخي يحاول احتضان الاضطرابات في أمريكا.يتناول الفيلم الأزمة الكوبية وكذلك اغتيال جون كينيدي، من خلال الروابط الوثيقة بين السياسي ورجل العصابات، ورجل العصابات والنقابي في أمريكا المحاصرة بإله المال (حسنًا، سؤال آخر عن الدين). ) أنها تمكنت من الفصل التام بين المسألة المالية ومسألة الصراعات الاجتماعية.
هناك قوة كبيرة أخرى لهذا الفيلم وسيناريو الفيلم وهي قدرة الثنائي سكورسيزي وزيليان على أخذنا عبر العديد من المشاعر المتعارضة. مثل كل أفلام سكورسيزي العظيمة،الايرلنديهي قصة صعود، يتبعها مباشرة سقوط في الجحيم (باختصار، عكس قصة المسيح العزيزة على سكورسيزي).يلعب الجزء الأول من الفيلم بأكمله على روح الدعابة، حيث تتردد كلمات زيليان بشكل رائع في أفواه دي نيرو، وباتشينو، وبيسكي، وكيتل. الجزء الثاني، الأكثر جدية، والأكثر قتامة أيضًا، يعتمد على الحوار بقدر ما يعتمد على الصمت والنظرات.إحدى اللحظات الرائعة في الفيلم، والتي تمثل عرضًا مثاليًا لموهبة دي نيرو الاستثنائية، هي لعبة التحديق هذه، المبللة بالدموع التي تتدفق لكنها تفشل في الخروج، والتي يرميها على بيسكي عندما يدرك أنه سيتعين عليه القيام بها. وهو الفعل الذي يرفض القيام به. نظرة تدل على كراهية الذات واليأس والقرار والاحترام الذي يكنه لبيسكي. إن شخصية آل باتشينو رائعة بنفس القدر، وذلك بفضل الموهبة التي لا تشوبها شائبة دائمًا لهذا الممثل الأسطوري. يعتقد جيمي هوفا أنه أقوى مما هو عليه حقًا، فهو إنسان يتجاهل نفسه ويعتقد أنه إله. تمثيل باتشينو دقيق للغاية. لقد تمكن من لعب دور عصبي، مما يجعلنا ننسى أداءه المجنون تقريبًاسكارفيسبواسطة بريان دي بالما. وماذا نقول عن جو بيشي... لقد افتقدنا هذا الدور الداعم الأبدي بمزاحه كشخصية شديدة العصبية، تحولت في هذا الفيلم إلى بطريرك حكيم بقدر ما يخشى منه. من خلال إبطاء تدفقه المعتاد، ومتزوجًا بشكل رائع بلهجته الإيطالية التي يتم قطعها بسكين، يوضح جو بيسكي أنه على الرغم من التقاعد، إلا أن موهبته ظلت لا تشوبها شائبة. في كل مرة، نصلي سرًا من أجل أن يكون بيسكي في المشهد التالي، إذ افتقدنا الممثل وموهبته وتعبيره.
موسيقى تصويرية رائعة
من يقول فيلمًا رائعًا لسكورسيزي، يقول أيضًا موسيقى تصويرية مع القليل من البصل. ربما لا تعلم ذلك، لكن مارتن سكورسيزي هو من أدخل موسيقى الروك إلى سينما هوليود معهيعني الشوارع. ضربة معلم للمخرج الشاب، ثم علامة فارقة أساسية في هوليوود الجديدة (التي شكلها مارتن سكورسيزي، وفرانسيس فورد كوبولا، وبريان دي بالما، وستيفن سبيلبرغ، وجورج لوكاس). وهكذا ألهم سكورسيزي كوينتين تارانتينو والمسلسلبيكي بلايندرز. وآخرون BO منالايرلنديلا يتضاءل مقارنة بأفلامه السابقة، بل على العكس تماما. ويجب أن يقال أنه منذ ذلك الحينيعني الشوارعأصبح سكورسيزي مؤرخًا موسيقيًا عظيمًا. بعد إخراج مسرحية موسيقية (نيويورك نيويوركمع دي نيرو عام 1977)، مقطعان فيديو موسيقيان (سيءلمايكل جاكسون وفي مكان ما أسفل النهر المجنونبقلم روبي روبرتسون في عام 1987)، حفلتان موسيقيتان (الفالس الأخيرمن المجموعة الأسطورية The Band وتسليط الضوءمن رولينج ستونز)، والعديد من الأفلام الوثائقية (لا يوجد اتجاه المنزل: بوب ديلان,جورج هاريسون: العيش في العالم الماديوآخرونرولينج ثاندر ريفو: قصة بوب ديلان بقلم مارتن سكورسيزي)، مختارات وثائقية (مارتن سكورسيزي يقدم البلوز) وسلسلة HBO حول مشهد موسيقى الروك في السبعينيات (الفينيل)، يقترب سكورسيزي من الموسيقى التصويرية كعالم. ومن ثم، فإن الموسيقى التصويرية تلتصق بشكل مثالي بموضوعات الفيلم العديدة.صخرة وظلال أقل من تلك التي ابتكرهاالراحلون، أقل شعبية من ذلكلوب دي وول ستريت, لا بو ديالايرلنديتمكن بشكل فعال من مزج المرح والعاطفة، مع موسيقى تصويرية تهدف إلى أن تكون فترة، وتمزج بين موسيقى الروك والسول والجاز. لذلك سوف تسمع كذلكالمشي أثناء النومالثنائي الإيطالي سانتو وجوني كيوغروب الشمس الكنديبقلم إيدي هيوود وهوغو وينترهالتر. موسيقى تصويرية لذيذة تجعلك ترغب في الاستماع إليها مرة أخرى بتنسيق CD (أو mp3).
الخلاصة: درس حقيقي في السينما
سكورسيزي، الذي أثار الجدل بشرح ذلكلم تكن أفلام Marvel Cinematic Universe سينما حقيقية(لقد أبدينا لك رأينا فيهذا البند)، يقدم هنا درسًا حقيقيًا في السينما.مع هذا الفيلم الذي يقترب من الكمال المطلق، يُظهر سكورسيزي أنه بعمر 77 عامًا، لا يزال زعيم السينما بلا منازع.في حين أن دي بالما وكوبولا أصبحا نادرين على نحو متزايد، لم يعد لوكاس يحقق أي شيء، وتشهد مسيرة سبيلبرغ الاستثنائية نوعية متعرجة،يبدو أن سكورسيزي هو آخر وحش مقدس عظيم في سينما هوليود.عندما ننظر إلى جودة الإنتاج، والسيناريو، والتمثيل، والتصوير الفوتوغرافي، والديكورات، والأزياء، والموسيقى التصويرية، وعندما نرى طاقم الممثلين الاستثنائيين الذين تم تجميعهم لفيلم وصية لمخرج عبقري، فمن الصعب أن نفهم لماذا وافقت Netflix فقط على تمويل المشروع؟ لا شك أن السينما تتغير. مثل رجال العصابات في أمريكاالايرلنديتغيرت دون أن أطلب منهم رأيهم. لذلك، عندما تكون لدينا هذه الفكرة في أذهاننا، يتغلب علينا الحزن فجأة، ونفهم السببالايرلنديضروري أيضًا.
