بعد 100 عام من وجودها، تراكم في السينما العديد من الكليشيهات التي لا مفر منها. ومع ذلك، يبدو أن واحدًا منهم لا يطاق بشكل خاص:قدرة الشرير الرئيسي على قتل مساعده المخلص ببرود. خلف ما يبدو أنه صورة نمطية قاسية، تختبئ مؤامرة جيدة التنظيم. القليل من فك التشفير.
لماذا قتله؟
الموت في الفيلم هو عنصر أساسي في القصة، خاصة عندما يتعلق الأمر بشخصية متطورة. في الواقع، يجب أن يتطور الموت في القصة، أو يؤدي إلى مهمة أو يترك إرثًا على سبيل المثال. ومع ذلك، فإن ما يسمى بـ "اليد اليمنى"، أي الصاحب الرئيسي للشرير، غالبًا ما يتم اغتياله دون سبب ملموس حقيقي.في الواقع، غالبًا ما يتم التضحية به على الرغم من السيناريو، لأنه في معظم الأحيان لم يفعل شيئًا مميزًا. ربما عثرة صغيرة، ولكن لا شيء خطير حقا. من الواضح أن هذا خطأ فادح لن يروق على الإطلاق للرجل الشرير الذي يطلق النار على الرجل الذي كان معه منذ 30 عامًا برصاصة في الرأس.
يبدو أنه لا يوجد عقلانية، ولكن ماذا عن الهدف؟نريد أن نظهر أن الرجل السيئ سيء حقًا.أنه ليس لديه مشاعر، ولا شيء يمكن أن يمنعه من تحقيق أهدافه. المشكلة هي أن الجرعة الزائدة من الكليشيهات تجعلها غير ذات أهمية تقريبًا في أعين المتفرجين، خاصة عندما لا يكون لدى هذا الرجل الأيمن أي اهتمام حقيقي بالسيناريو.
من أين تأتي هذه الكليشيهات اللعينة؟
ومن الواضح أن هذه العملية لم تولد في أذهان المبدعين السينمائيين، بل حيث يستمدون إلهامهم: من الأدب. هنا مرة أخرى، يبدو أن الأشرار يظهرون رباطة جأش لا تطاق، حتى لو كان السيناريو أكثر إنجازًا بشكل عام. على عكس الأفلام، الكتب لا تفرض حدًا زمنيًا (يجب ألا يكون الفيلم طويلًا جدًا)، ولا من حيث التطور (في السينما، كثرة الشخصيات ستؤدي إلى خسارة المشاهد أكثر).وهكذا، مع تطور ملموس أكثر، أصبح موت الذراع اليمنى أكثر فعالية، سواء من حيث مصداقية الشرير، ولكن أيضًا من حيث مصداقية المتوفى الذي لا يظهر على أنه غرير عديم الفائدة، بل على أنه ضحية أخرى. من قاتل لا يعرف الخوف.
لذلك يتعين على السينما، خلال فترة زمنية محددة، أن تبذل المزيد من الجهد للتخلص من شريرها. تعمل هذه العملية طوال الوقت تقريبًا في أفلام المافيا، حيث يُقتل على الأقل صديق واحد للعراب في كل مرة، لأسباب تقريبية أكثر أو أقل، سواء كنا فيسكارفيسأوالعراب.لكن الأفلام الأخرى لم تسلم حقًاالخالدونلقد قتل ميكي رورك بمفرده جنودًا في جيشه أكثر من جيش العدو. في بعض الأحيان، تحافظ جاذبية الشخصية على ذراعيه اليمنى تحت السيطرة: دارث فيدرحرب النجومالذي يجسد خوفًا قويًا لدرجة أنه لا أحد يجرؤ على تحديه.يقدم البعض الآخر تفاصيل أقل بكثير، مثل الجوكر فيفارس الظلامالذي يقتل جميع أعضاء فريقه، مما يبرز الجانب الانفرادي والخطير للشخصية.
ومع ذلك، فإن السينما تكون في بعض الأحيان أقل شراسة من الكتب. ربما تتذكر بيتر بيتيجرو، الصاحب الغريب لفولدمورت الذي حرك السماء والأرض لإعادة سيد الظلام إلى الحياة. في الفيلم، نهايته غامضة إلى حد ما: فقد قام دوبي ببساطة بنزع سلاحه قبل إزالته من الشاشة الكبيرة، ربما لتجنب وفرة السيناريوهات غير المجدية.لكن في الكتب، قُتل بيتر بيتيجرو على يد اليد الفضية التي أعطاها له فولدمورت لشكره على ولادته من جديد... قاسية، كما تقول؟
وماذا لو كان عديم الفائدة؟
إذا عدنا إلى الأرض السينمائية وحاولنا استخراج محتوى عقلاني، أبعد من "الرجل السيئ الذي هو سيء حقا"، فلن نجد شيئا. وفي الواقع، فإن المفهوم متناقض إلى حد ما. عندما يقتل الشرير يده اليمنى، فلا بد أن يكون مليئًا بالثقة بالنفس، وهو في ذروة طموحاته. في الحقيقة، الأمر على العكس تماماً.من خلال قتل صديقه، يسقط الشرير على المنحدر الهبوطي، وهو الذئب الوحيد السادي الذي يفقد ثقة "فريقه" من خلال خلق مناخ من الخوف.خذ الاختبار: باستثناء بعض الاستثناءات النادرة، في اللحظة المحددة التي يقتل فيها الشرير ذراعه، فإنه يحبس نفسه في فقاعة يمكن للبطل أن يخترقها بسهولة أكبر. يظهر هذا فقط: ذراعك اليمنى ستكون دائمًا مفيدة لك.
