الذي ينتظره معجبو كريستوفر نولان بشدة.تينيتيصل إلى دور العرض يوم الأربعاء 26 أغسطس. لقد رأيناه للتو في المعاينة، ونخبرك برأينا فيه.
فيلم متوقع للغاية
يعد فيلم كريستوفر نولان دائمًا حدثًا.مدير الثلاثيةفارس الظلاموبدايةهو أستاذ في فن صناعة أفلام المؤلفين الذكية على شكل أفلام ديناميكية رائجة. لذلك نحن نفهم أنه في سياق خاص جدًا لعالم السينما ومشغلي السينما، المتأثرين جدًا بأزمة CoVid-19، فإن فيلمه الجديد،تينيت، يبلور الكثير من التوقعات.تينيتهل هو الفيلم الذي سيعيد الجماهير إلى السينما؟وبغض النظر عن جودته الجوهرية، فإن الفيلم، بمساعدة هالة صانعه، يمكنه في أي حال أن يطالب به.
من مقطورتها،تينيتمفتون لنا. إذا فهمنا أن الزمن، وتدفقه وإدراكه، كانا في قلب الحبكة، فإنه كان من الصعب مع ذلك تخمين خطوطها العريضة. بالتأكيد، بعد أدونكيركغالبًا ما يُنظر إليها على أنها ليست "نولانيسية" بما فيه الكفاية،مديربدايةوبين النجومعاد إلى سينما أكثر غموضًا وأكثر فكرية.
سيناريو غامض ومهتز
وهذا الجانب الخفي هو ما يجعل القوة بقدر الضعفتينيت. كريستوفر نولان، الذي وحده يكتب السيناريو هنا،يقدم قصة معقدة للغاية. ومع ذلك، سيكون من الخطأ المقارنة كثيرًاتينيتلديهبداية. أينبدايةاستمد تعقيده من مفهومه فقط (فيلم تتشابك فيه الأحلام مع بعضها البعض) ليروي في النهاية قصة بسيطة للغاية (سرقة)،تينيتينسج قصة تبدو، للوهلة الأولى على الأقل، معقدة مثل مفهومها.
إذا كان تاريختينيتيبدو معقدا للغاية لأنه إلى حد كبيرشخصيتها الرئيسية، لعبت من قبل جون ديفيد واشنطن (بلاك كلانسمان) مقنع، ضائع مثل المتفرج.يبدو أن نيل (روبرت باتينسون الذي لا تشوبه شائبة) هو الوحيد الذي يفهم خصوصيات وعموميات المهمة. هذا بطل الرواية المفقود تمامايبرز مقارنة بشخصيات "نولانيان" الأخرى. في الواقع، منذ ذلك الحينباتمان يبدأيحب كريستوفر نولان أن يكتب شخصيات لا يضاهي ذكاؤها إلا شجاعتها. باتمان (ثلاثيةفارس الظلام)، ألفريد بوردن (الهيبة)، كوب (بداية) وكوبر (بين النجوم) ينجحون دائمًا في الخروج من المشاكل لأن لديهم فهمًا أكثر دقة للموقف من غيرهم. وهذا ليس هو الحال بالنسبة لشخصية جون ديفيد واشنطنتينيت.
عيب آخر يساهم في إرباك المشاهد: سرعته المحمومة.تينيتهو فيلم كثيف للغاية (ساعتان و30 دقيقة)، يتحرك بأقصى سرعة، دون أن يأخذ الوقت الكافي لمنح المشاهد وقتًا للتنفس والهضم.ومع ذلك، كان من الممكن أن يكون مفيدًا جدًا: فالقليل من الراحة في العمل يمكن أن يساعد في فهم المفاهيم الأكثر صعوبة (هنا الإنتروبيا العكسية). تؤدي مشكلة الإيقاع هذه إلى مشكلة أخرى غالبًا ما ينتقدها نولان: قلة العاطفة. وهذا ليس كذلكتينيتالأمر الذي سيصالح نولان مع أولئك الذين ينتقدون سينماه لكونها باردة للغاية. بالكاد تم توضيح القضايا الإنسانية، وغالبًا ما يتم ذلك بمساعدة الصور النمطية (للشخصيات والمواقف) التي تم استخدامها ألف مرة.
انطلاقة مذهلة
ولكن إذا كان في بعض الأحيان تعقيدتينيتيبدو مصطنعًا، فذلك لأن قصته بمثابة ذريعة لمفهوم يستكشفه كريستوفر نولان ببراعة. مقطورتها بقدر ما يشير عنوانها المتناظر إلى ذلكتينيتتدفق الوقت في اتجاه واحد أو آخر.مشاهد الحركة التي يتم فيها عكس الزمن مذهلة تمامًا، وتُظهر إتقان نولان المثالي من حيث التوجيه والتحرير.بأكثر من طريقة، يستحق هذا الفيلم المليء بالأفكار جائزة الأوسكار لأفضل مونتاج في الحفل القادم.
القوة العظيمة الأخرى لتينيتإنها لعبة ممثليها الرئيسيين. لقد قلنا ذلك من قبل، ولكنيقدم لنا جون ديفيد واشنطن تفسيرًا مقنعًا تمامًا. على الرغم من أن شخصيته تقوده العصا دائمًا، إلا أن شخصيته لا تفتقر إلى الكاريزما.ويؤكد روبرت باتينسون من جانبه أن السنواتالشفقهم وراءه بكثير. لأولئك الذين اكتشفوا مؤخرًا, مع المقطع الدعائي لـباتمان، أن المترجم البريطاني كان ممثلًا ممتازًا ويجب أن يكون لديه مفاجأة لطيفة معهتينيت. لا يسعنا إلا أن ننصحهم بإيلاء المزيد من الاهتمام لفيلمه السينمائي. ينظرروفر(ديفيد ميشود، 2014)،المنارة(روبرت إيجرز، 2019) أو ظهوره في سينما ديفيد كروننبرغ (كوزموبوليس,خرائط للنجوم).
في استمرارية سينما نولان
علاوة على ذلك، وعلى الرغم من العيوب التي ذكرناها للتو،تينيتيظل مشهدًا رائعًا بشكل خاص، بالنسبة لأولئك الذين يستطيعون قراءة رغبات مؤلفه التي بالكاد تكون مخفية. صرح كريستوفر نولان بذلك في مقابلة (لا سيما مع زملائنا فيأولاً): أراد معتينيت "إعادة اكتشاف عاطفة جيمس بوند[ابن]طفولة". مما يجعل من الممكن شرح الشخصيات التي غالبًا ما تكون نموذجية للغاية: الشرير المصاب بجنون العظمة، والمرأة التي يجب إنقاذها، وما إلى ذلك.تينيتهو تكريم فعال لأفلام التجسس الإنجليزية.
ولكن إذاتينيتلقد أبهرنا أحيانًا، فهو من خلال طريقته في الاندماج في سينما نولان بقدر ما أحدث ثورة فيها. ومن المعروف أنالوقت والتحكم فيه هو الفكرة المهيمنة الرئيسية في أفلام المخرج.تذكارمبني رأسا على عقب.أرقيروي نكسات ضابط شرطة منزعجًا من إدراكه للوقت، والذي أصبح صعبًا بسبب الأرق؛ الوقت يتوسع فيبداية; نسبية الزمن هي في قلببين النجوم; وآخروندونكيركتم تصميمه على ثلاث فترات زمنية. وبالنظر إلى السيرة الذاتية لنولان،تينيتولذلك فمن الواضح.
أكثرومن خلال مفهومه للبطولة يتم ذلكتينيتيتميز في مسيرة نولان المهنية. يتساءل المخرج دائمًا عن البطولة. فيتذكارربما يكون ليونارد (جاي بيرس) قد قتل زوجته؛ فيأرقيقتل ويل دورمر (آل باتشينو) زميله بالصدفة، ويؤخذ في جولة بسبب هذه الجريمة التي لا يستطيع الاعتراف بها؛الهيبةتتميز بشخصيات ذات عقليات مضطربة، ومستعدة للتضحية بكل شيء من أجل فنها؛ الثلاثيةفارس الظلامهي قصة سقوط أكثر من قصة صعود؛ كوب (ليوناردو دي كابريو) فيبدايةمجرم مطلوب؛ فيبين النجوميقبل كوبر (ماثيو ماكونهي) المهمة ليس إنقاذ البشرية، بل إنقاذ أطفاله.شخصية جون ديفيد واشنطن فيتينيتهو أول بطل حقيقي (وبالتالي بطولي كامل) لسينما نولان: إنه لا يتصرف من أجل نفسه، لا من باب الانتقام ولا من باب الرغبة في تملق غروره، ويريد فقط إنقاذ العالم.
ومع ذلك، سيكون لدينا ندم أخير: الموسيقى. بعد تعاون طويل مع هانز زيمر، استعان كريستوفر نولان بالملحن السويدي لودفيغ جورانسون (النمر الأسود).من قبيل الصدفة البحتة، تعمل الموسيقى فقط على متابعة الوتيرة المحمومة للحدث، ولا تكشف عن أي موضوع موسيقي لا يُنسى.، كما كان زيمر قادرًا على القيام بذلك في ذلك الوقتفارس الظلام,بدايةأوبين النجوم.
خاتمة
في الختام،تينيتشرقالوعد بمشهد حقيقي، مليء بالحركة، ورائع أحيانًا بفضل العرض والتحرير الفعالين، فضلاً عن التفسير الذي لا تشوبه شائبة للجهات الفاعلة الرئيسية. وعلى الرغم من هذا،يعاني السيناريو من كونه غامضًا للغاية ومهتزًا في كثير من الأحيان، يضيع المتفرج في النهاية مثل شخصيته الرئيسية. وفي النهاية، أن تكون راضيًا تمامًاتينيتيجب أن نذهب إلى ما هو أبعد مما يظهر لنا على الشاشة، وأن نقوم بتفسير الفيلم في نفس الوقت الذي نشاهده فيه. إنها طريقته في إحداث ثورة في سينما كريستوفر نولان بقدر ما هي الاستمراريةتينيتهو الأكثر إثارة للاهتمام.
