كان لأزمة فيروس كورونا تأثير عميق على قطاع السينما، الذي لا يزال يعاني من عواقبه بعد عدة أشهر من رفع الحجر الصحي. نظرة إلى الوراء على حجم الكارثة المتوقعة.
أرقام مثيرة للقلق...
إذا كانت قطاعات كثيرة من اقتصادنا تعاني من تبعات جائحة كوفيد-19،يمكن أن يكون قطاع السينما بمثابة حالة كتابية في دراسة الانهيارات. في الواقع، يبدو أن جميع أعمال قطاع السينما قد تأثرت، بدرجات متفاوتة، بالأزمة.
في فرنسا،رغم رفع الحجر الصحي في 11 مايو 2020، والإذن الممنوح لمشغلي المسرح بإعادة فتح أبوابهم اعتبارًا من 22 يونيو 2020،لم تكن معدلات الحضور في المسرح منخفضة جدًا من قبل. في أحدث تقرير شهري عن الحضور المسرحي، بتاريخ 2 أكتوبر 2020،يقدم CNC أرقامًا مذهلة:
كما ترون، أشار CNCانخفاض في الحضور المسرحي بنسبة -62.7% بين الأشهر التسعة الأولى من عام 2020 و2019. يمكن تقديم عدة تفسيرات، في مجملها بديهية، لتفسير هذا الانخفاض في الحضور إلى المسرح. أولاً،الخوف المفهوم من المتفرجين من التلوث. ثم بخلافتينيت(والتي وفقًا لإحصاء Allocine بتاريخ 30 سبتمبر 2020، جمعت 2,019,802 إدخالًا منذ إصدارها في 26 أغسطس 2020) والمسوخ الجديد(التي وصلت بالكاد إلى 315 ألف حالة قبول في فرنسا في 18 سبتمبر، بعد أربعة أسابيع من العملية)،لقد تم إفراغ فترة ما بعد الاحتواء من أفلام هوليوود الرائجة.
وعلقت اللجنة الوطنية في تقريرها على الدور الذي لعبتهتينيتكريستوفر نولان في شباك التذاكر الفرنسي:
وأدى إعلان تينيت الذي صدر في 26 أغسطس/آب إلى تنشيط الحضور لكن هذه الظاهرة لم تدم. مع ذلك، حقق الفيلم 1.9 مليون مشاهدة في شهر سبتمبر (أكثر من 2.0 مليون في المجموع).
كان هناك شعور بغياب أفلام هوليوود الرائجة... لدرجة كبيرةإن أفضل 20 فيلمًا في شباك التذاكر الفرنسي لعام 2020 أمر مذهل للغاية. لقد قمنا بإعادة إنتاجها لك أدناهأرقام شباك التذاكر الفرنسي لعام 2020 الصادرة في العدد 511 (أكتوبر 2020) من المجلةأولاً، ومع ذلك تم تصحيحه باستخدامالأرقام الواردة في إحصاء Allocine بتاريخ 30 سبتمبر 2020(تذكير بسيط، في فرنسا، نحسب الإدخالات، وليس اليورو):
- 1917: 2,203,194 (8 أسابيع من التشغيل)
- فيلم سونيك: 2,113,220 (8 أسابيع من التشغيل)
- تينيت: 2,019,802 (6 أسابيع من التشغيل، مستمر)
- الأولاد السيئين من أجل الحياة: 1,722,746 (7 أسابيع من التشغيل)
- دوكوبو 3: 1,497,326 (5 أسابيع من التشغيل)
- رحلة الدكتور دوليتل: 1,291,350 (5 أسابيع من التشغيل)
- نداء البرية: 1,257,959 (8 أسابيع من التشغيل)
- 10 أيام بدون أمي: 1,177,404 (7 أسابيع من التشغيل)
- الطيور الجارحة: 1,047,402 (5 أسابيع من التشغيل)
- نكت توتو: 957,996 (8 أسابيع من التشغيل، مستمر)
- الأمير المنسي: 920,394 (4 أسابيع من التشغيل)
- الى الامام: 906,042 (11 أسبوعًا من التشغيل)
- ديغول: 855,087 (9 أسابيع من التشغيل)
- لو كاس ريتشارد جيويل: 795,294 (4 أسابيع من التشغيل)
- بنات الدكتور مارس: 786,466 (6 أسابيع من التشغيل)
- الرجل الخفي: 776,391 (11 أسبوعًا من التشغيل)
- سكوبي!: 715,230 (7 أسابيع من التشغيل)
- ببساطة أسود: 712,281 (7 أسابيع من التشغيل)
- الاطباء البيطريون: 641,544 (5 أسابيع من التشغيل)
- السادة: 629,012 (5 أسابيع من التشغيل)
ملحوظة:والعشب، ستجد الأفلام التي تم إصدارها بعد الحبس.
ونلاحظ مع هذا التصنيف أنتكافح الأفلام التي تم إصدارها بعد الإغلاق من أجل التميز في شباك التذاكر الفرنسي، مقارنة بأفلام ما قبل الإغلاق.. مع استثناءين، فإن الأفلام العشرة الأولى في التصنيف هي الأفلام التي تم طرحها في دور العرض قبل الحجر الصحي، والتي تم الإعلان عنها في 16 مارس 2020.
مستقبل مقلق
ولسوء الحظ، فإن المستقبل لا يبدو أكثر إشراقا بالنسبة لدور السينما لدينا. في الواقع، تبريدهاالأرقام ليست مطمئنة للغايةتينيتمن إنتاج شركة وارنر، والذي كان من المفترض أن يعيد المشاهدين إلى المسارح،أعلنت جميع الشركات الكبرى أنها ستؤجل أفلامها الرائجة للمرة الألف. ستجد أدناه تقويمًا لأكبر ثلاث شركات كبرى في هوليوود، ديزني ووارنر ويونيفرسال.
- روح: 25 نوفمبر 2020 (ديزني)
- المرأة المعجزة 1984: 30 ديسمبر 2020 (وارنر)
- الموت يمكن أن ينتظر: 31 مارس 2021 (يونيفرسال / إم جي إم)
- الأرملة السوداء: 7 مايو 2021 (ديزني)
- السرعة والغضب 9: 26 مايو 2021 (عالمي)
- الكثبان الرملية: 21 أكتوبر 2021 (وارنر)
- شانغ تشي وأسطورة الخواتم العشر: 7 يوليو 2021 (ديزني)
- الأبديون: 5 نوفمبر 2021 (ديزني)
- مصفوفة 4: : 22 ديسمبر 2021 (وارنر)
- باتمان: 4 مارس 2022 (وارنر)
كما ترون، لا يزال عام 2020 خاليًا من أفلام هوليوود الكبيرة. المشكلة هي أنتعتمد دور السينما الفرنسية بشكل كبير على السينما الأمريكية. وهذا ما يذكرنا به تقرير CNC بدقة شديدة.
هذا الجدول مفيد للغاية فيما يتعلق بعلاقة اعتماد دور السينما الفرنسية على السينما الأمريكية. ويشير المركز في تقريره إلى أنه على الرغم من انخفاض الحضور بنسبة 88% للأفلام الأمريكية مقارنة بانخفاض الحضور بنسبة 13.8% للأفلام الفرنسية،تمثل السينما الأمريكية حصة سوقية أعلى (48.6%) من السينما الفرنسية (39.2%)..
الرابح الأكبر من الأزمة
بينما يرسم مشغلو المسرح واستوديوهات الإنتاج والتوزيع والمخرجون والممثلونجرس الإنذارومع ذلك، تمكن البعض من القيام بعمل جيد.
من الواضح أن الفائزين الأكثر وضوحًا من هذه الأزمة، أولئك الذين يستفيدون أكثر، هم مستخدمي الفيديو حسب الطلب (Netflix، وAmazon Prime Video، وDisney+، وما إلى ذلك).وبما أن انخفاض الحضور في دور العرض ليس مرادفًا لانخفاض استهلاك الأفلام، فقد استفادت المنصات من الأزمة منذ بداية الحجر.رسم بياني,تم نشره بواسطة Netflix، يُظهر الزيادة المذهلة في عدد المشتركين المسجلين بواسطة SVOD خلال فترة الحظر.
علاوة على ذلك،استفادت منصات البث أيضًاالتخفيفات الممنوحة من قبل CNC في التسلسل الزمني لوسائل الإعلامفضلا عن إحجام استوديوهات هوليوود الكبرى. وهكذا، فإن أفلام مثلالطيور الجارحة,الى الامامأو حتىالرجل الخفيتمكنت من الوصول إلى SVODs منذ بداية الحجر، بينما تمكنت Amazon Prime Video من تضمين الأفلام المخطط لها في البداية لعرضها في دور العرض في كتالوجها، مثلمحتقن بالدم. دون أن ننسى ديزني التي ألقتمولانمباشرة على منصة VOD الخاصة بها، Disney +.
علاوة على ذلك،تنظم منصات SVOD نفسها لتصبح بدائل حقيقية لدور السينما,من خلال إطلاق ميزة المشاهدة المتعددةمما يجعل مشاهدة فيلم على VOD تقليدًا لجلسة سينمائية جماعية.
الفائز الآخر «السعيد» من الأزمة الصحية، ونحن سعداء هذه المرة!، هي السينما الفرنسية.ومن الواضح أن هذا انتصار نسبي، حيث أن معدل الحضور للأفلام الفرنسية، كما أظهر مركز CNC، آخذ في الانخفاض أيضًا. وإذا كان هذا الانخفاض أقل قوة مما هو عليه بالنسبة للسينما الأمريكية، فهذا يرجع في المقام الأول إلى حقيقة أنه منذ إعادة فتح دور السينما، هناك أفلام فرنسية أكثر من الأفلام الأمريكية، والتي أصبحت نادرة للغاية.
ومع ذلك، هناك سبب للفرح: لأنهإن الغياب الفعلي للأفلام الأمريكية الرائجة يسمح بتوزيع السينما الفرنسية بشكل أفضل. الأفلام موجودة في عدد أكبر من دور السينما، وهي موجودة لفترة أطول. ومع ذلك، هذه الفترة، كما بعض مجلات السينما مثلأولاًليس البودكاستآسف السينما(متوفر على iTunes وSpotify)، يمكن أن يكون فرصة لإعادة اكتشاف إمكانات السينما الفرنسية. أفلام مثلببساطة أسودبقلم جان باسكال زادي (فيلم وثائقي ساخر حول مسائل الهوية) أومسح التاريخمن تأليف الثنائي Kervern وDelépine (هجاء حالي جدًا على GAFAM) يستحق المشاهدة. كما أننا ننتظر بفارغ الصبروداعا البلهاءبواسطة ألبرت دوبونتيل، وهو بالتأكيد المخرج الفرنسي الأكثر إبداعًا في جيله، كما أثبت ذلك كثيرًا، من خلال أفلام مزعجة بقدر ما هي رائعة بصريًا مثل9 أشهر ثابتةأووداعا هناك.
