السيد المطلق لسينما الرسوم المتحركة اليابانية،هاياو ميازاكيتم تكريمه مؤخرًا - مع ستوديو جيبلي - في مهرجان كان السينمائي بجائزة السعفة الذهبية الخاصة. الفرصة لميازاكيلجعل المغردين يضحكونفيديو فرحان، ولكي نشيد بهذه الأسطورة الحية، من خلال الاهتمام بالأعمال والفنانين الذين ألهموه، كما فعلنا من أجلالكسندر أستير(كاميلوت) وآخروننيل دروكمان(آخر منا).
#1 سينما أكيرا كوروساوا
من الواضح أن بابا السينما اليابانية كان له تأثير كبير على مسيرة السينما اليابانيةهاياو ميازاكي. لم يقتبس السيد فقط من مديرسبعة الساموراي(1954) من بين المخرجين اليابانيين المفضلين لديه - إلى جانب ياسوجيرو أوزو وميكيو ناروسي - ولكنكما دفع له تحية نابضة بالحياة معالأميرة مونونوكيوالذي يعتبره العديد من المعجبين أعظم فيلم لهاياو ميازاكي.
في الواقع، باعتراف المؤسس المشارك لاستوديو جيبلي،الأميرة مونونوكيكان مستوحى بشكل رئيسي منقلعة العنكبوت(1957) وآخرونالقلعة المخفية(1958) أكيرا كوروساوا. علاوة على ذلك،الساموراي السبعةهو من بين الأفلام العشرة المفضلة لميازاكي، ويمكن الاطلاع على تصنيفها هنا.
#2 الأمير الصغير، بقلم أنطوان دو سانت إكزوبيري (1953)
من الواضح أن الأدب الفرنسي ألهم أعمال هاياو ميازاكي.بينما تؤدي جيناباللغة الفرنسيةالأغنية الكومونارديةوقت الكرزبواسطة جان بابتيست كليمانبوركو روسو، حوار جيرو هوريكوشي وناهوكو من خلال اقتباس شطرين من بيت شعرالمقبرة البحريةللشاعر بول فاليريترتفع الريح: "الريح تهب!... يجب أن نحاول أن نعيش!"
علاوة على ذلك، لم يخف هاياو ميازاكي أبدًا إعجابه بأعمال أنطوان دو سانت إكزوبيري، الذي يعتبره مسؤولاً جزئيًا عن شغفه بالثلاثينيات، ولا بد من القول إنه بالإضافة إلى أنه كتب له واحدة من أجمل الروايات الشباب، معالأمير الصغير- الذي يعتبره هاياو ميازاكي كتابه المفضل! -،كان أنطوان دو سانت إكزوبيري أيضًا طيارًا إنسانيًا عميقًا، كما يتضح من روايته عن سيرته الذاتيةأرض الرجال. عندما نعرف حب هاياو ميازاكي للطائرات والتزامه الإنساني، فإن اهتمامه بهذا الكاتب الفرنسي العملاق يصبح أكثر وضوحًا.
#3 سمفونيات والت ديزني السخيفة (1929-1939)
لا يقدر هاياو ميازاكي بشكل خاص إنتاجات استوديو ديزني، وغالبًا ما تظهر أعماله السينمائية كنقطة مقابلة مثالية للأفلام التي ينتجها الاستوديو ذو الأذن الكبيرة. لكن،ولم يفشل المخرج في تبرير انتقاداته بالاعتراف بإعجابه بالفيلمسمفونيات سخيفة، هذه السلسلة من الأفلام القصيرة تم إنتاجها بين عامي 1929 و1939، ومعظمها مقتبس من الحكايات والخرافات الأوروبية، وكانت بمثابة مختبر لاستوديو ديزني لعملهم علىسنو وايت والأقزام السبعة.
لاحظ أنه إذا كان تأثيرسمفونيات سخيفةلا يمكن ملاحظته على الفور في أفلام هاياو ميازاكي الطويلة،ومع ذلك، يمكننا أن نشعر بذلك أكثر قليلاً مع الأفلام القصيرة التي صنعها لمتحف جيبليوآخرونتم الكشف عن أربعة منها مؤخرًا في فرنسا. في الواقع، يبدو أن بعضها يستحضر في بنيته ذاتها هذه الأفلام القصيرة الموسيقية والشعرية القديمة من العصر الذهبي الأول لاستوديو ديزني.
#4 أليس في بلاد العجائب للويس كارول (1865)
من أهم الكتب في الأدب الإنجليزي،أليس في بلاد العجائبهي إحدى روايات هاياو ميازاكي المفضلة. أبعد من حقيقة ذلكربما تأثر ميازاكي بحقيقة أن هذه الرواية الرائعة تتمحور حول شخصية أنثوية، ومن الطبيعي أن يؤثر خيال لويس كارول الفائض واللامحدود على صانع الفيلم.اليابانية.
نجد أيضاأليس في بلاد العجائبفي العديد من أفلامه الروائية،بدءا منحماسي بعيدا، والذي يشبه في كثير من النواحيأليسنسخة الشنتويست. ونحن نفكر أيضاالصبي ومالك الحزين، تم استبدال الأرنب الأبيض بهذا مالك الحزين الغامض.
#5 الراعية ومنظف المدخنة، بقلم بول جريمو وجاك بريفير (1953)
لا يمكننا أبدا أن نقول ما يكفي كمالراعية ومنظف المدخنةبقلم بول جريمو وجاك بريفير كان لهما تأثير كبير على أعمال ميازاكي. مقتبس من قصة كتبها هانز كريستيان أندرسن،هذه هي النسخة الأولى لبول جريمولت وجاك بريفيرت من فيلم الرسوم المتحركة الشهيرالملك والطير. أشاد هاياو ميازاكي بعلم الحركة وتغيير الوتيرة في الفيلم، والذي اكتشفه في الخمسينيات من القرن الماضي، وكثيرًا ما استشهد صراحةً بالفيلم الروائي.
لدرجة أن أول فيلم رسوم متحركة له،قلعة كاليوسترويستمد تأثيره من عمل موريس لوبلان (طبيعي لفيلم لوبين الثالث) ومن فيلم جريمولت:من الزواج المحبط بين طاغية وفتاة جميلة إلى هذه القلعة التي تستحضر بطرق عديدة ملك تاكيكاردي، وغريمولت، وبريفرت في كل مكان! فيلمه الروائي الثالث،القلعة في السماء، مستوحى أيضًا منالراعية ومنظف المدخنة، وخاصة بالنسبة للروبوتات الخاصة بها.
#6 لو سيربنت بلانك، من تايجي يابوشيتا (1958)
تم إصداره عام 1958 وهو مستوحى من أسطورة صينية شهيرة،الثعبان الأبيضيشتهر بكونه أول فيلم رسوم متحركة في تاريخ السينما اليابانية. كان للفيلم تأثير كبير على هاياو ميازاكي، الذي اكتشفه في سن السابعة عشرة. ليس فقطلقد وقع في حب شخصيته الأنثوية، لكنه بالإضافة إلى ذلك سوف يثق في ذلكالثعبان الأبيضلا"مقتنعًا أنه في اليابان أيضًا، من الممكن التعبير عن أشياء كثيرة من خلال الرسوم المتحركة". وبعبارة أخرى، يجب علينا بالتأكيدالثعبان الأبيضمهنة هاياو ميازاكي.
