الرقابة هي موضوع يتم مناقشته بانتظام بين الجمهور، وبشكل خاص بين محبي الأنيمي، نظرًا لأن الأخير بشكل عام عبارة عن تعديلات على المانجا والروايات الخفيفة وغيرها من الأعمال التي تعتبر أحيانًا عنيفة جدًا و/أو غير لائقة بحيث لا يمكن الاحتفاظ بها في الدولة أثناء فترة انتشارها. التكيف على شاشاتنا، وخاصة عندما يتم تصديرها خارج اليابان. لكن ليس المعجبون وحدهم من يعتقدون أن الرقابة يمكن أن تكون مشكلة، إذ يبدو أن رئيس الاستوديو بييرو لديه نفس الرأي.
مسألة الرقابة في الأنمي تستهدف الجماهير الغربية
يبدو أن مسألة الرقابة في الأنمي هي قضية موجودة منذ سنوات طويلة،على الأقل منذ أن اكتسبت شعبية في الغرب. من المؤكد أن المعجبين الأوائل سيتذكرون الإصدارات المختلفة من الأنميدراغون بولالموجودة، وخاصة مع الإصدارات الناطقة باللغة الإنجليزية. لكن الرسوم المتحركة الأخرى الأحدث كانت تحتوي أيضًا على مقاطع خاضعة للرقابة، مثلالحلقة 2 منجنة الجحيمأو هذه الحلقة منالموسم 2 منجاسوس × العائلة.
وإذا كان من الممكن أن تنشأ مسألة الرقابة من تعديل الأنيمي، فإنها تصبح أكثر إثارة للجدل عندما يتم تطبيقها على الإصدارات المخصصة خارج الحدود اليابانية. لأنه لتجنب "صدمة" الجمهور الغربي الذي ليس لديه بالضرورة نفس الرموز الثقافية التي يتمتع بها اليابانيون، يحق لبعض الرسوم المتحركة إجراء تعديلات قبل وصولها إلى بلدان معينة.خطأ بحسب ميتشيوكي هونما، رئيس استوديو بييرو الشهير، المعروف بتكييفه لبعض الكلاسيكيات المشهورة جدًا مثلالمعلم العظيم اونيزوكا(جي تي أو)، بل أيضاًمبيض,ناروتووتكملة لهبوروتو,طوكيو غول,البرسيم الأسودوغيرها الكثير.
في مقابلة معناتالي الكوميدية، نقلا عنCBR,يشرح هونما لماذا يعتقد أن الرسوم المتحركة اليابانية لا ينبغي أن تخضع للرقابة الذاتية من أجل اكتساب شعبية في الخارج، معتقدًا أنه لا يوجد"ليس من المحتمل أن يرغب الناس في الخارج في مشاهدتهم". بدأ تصريحه أولاً بالعودة إلى النجاح الدولي للملحمةناروتو، مشتملناروتو شيبودنثمبوروتو: الأجيال القادمة من ناروتوومؤخرابوروتو: اثنان من الدوامات الزرقاء.
نجاح يصعب إعادة إنتاجه وفقًا لهونما،ولكن لا ينبغي أن يؤدي ذلك إلى بعض التنازلات لمجرد تحقيق هذا الهدف. ثم أوضح:
من الصعب إنتاج عمل يحظى بشعبية كبيرة في الخارج أو يصبح مسلسلًا طويل الأمد. بالطبع، هذا جزء من الهدف، لكن إذا قمت بإنشاء رسوم متحركة مع وضع ذلك في الاعتبار فقط، فسوف يصبح الأمر مملًا أكثر فأكثر: "لن نجعلهم يدخنون حتى نتمكن من تصديره إلى العالم الخارجي الذي نحتاج إليه". خففوا من حدة العنف قليلاً، وتجنبوا التعبيرات المثيرة”. إذا كانت الرسوم المتحركة اليابانية تخضع لمثل هذه القيود على التعبير، فليس هناك احتمال أن يرغب الأجانب في مشاهدتها. الأعمال الناجحة في اليابان تنجح أيضًا في الخارج. أعتقد أنه لا ينبغي لنا أن نخطئ في التعامل مع إنتاج الأنمي بطريقة خاطئة.
يمكن التحقق بسهولة من الأمثلة التي ذكرها هونما: سنفكر بعد ذلك في سجائر سانجيقطعة واحدة,والتي تم استبدالها بالمصاصات في بعض الإصدارات الخاضعة للرقابة، ولا سيما شركة 4Kids (الشركة التي حصلت على الترخيص في الولايات المتحدة).
وإذا كان البعض يعتقد أنه يمكننا العثور على هذا النوع من الممارسة في أمريكا الشمالية بشكل رئيسي، فكر مرة أخرى. في الآونة الأخيرة، هو عليهغلاف المجلد السادس من المانجارجل المنشارالتي كانت ضحية للرقابة في إندونيسيا هذه المرة. بينما ظهر على الغلاف الأصلي صورة Reze عارية، طلبت حكومة البلاد تغييره للإصدار الإندونيسي.
لكن لاحظ أن بييرو ليس خاليًا من اللوم في هذا الجانب أيضًا.، منذ المشجعينمبيضقد أبرزت مؤخرامقطع خاضع للرقابة في الجزء الثاني من الأنميبليتش: حرب الدم لمدة ألف عام، الأمر الذي أثار خيبة أمل المشجعين، وكذلك تايت كوبو، مبتكر المانجا.
وللاستمرار في نفس الموضوع، اكتشف ما هيالحلقات الثمانية منساوث باركالتي خضعت للرقابة على باراماونت +.
