بمناسبة الذكرى الـ 25 لفيلمه القوييكرهتحدث المخرج والممثل ماتيو كاسوفيتز مطولاً عن الأفلام التي ألهمته كفنان وعن مفهومه للسينما. تدمير بعض الأفلام الحديثة، بما في ذلك أحدث الأفلام الطويلة للمخرج كريستوفر نولان.
ماتيو كاسوفيتز ضد CGI
لا يمكننا الكتابة والتوجيهيكرهويكون لسانك في جيبك! ويوضح ماتيو كاسوفيتز هذا بانتظام.الممثل والمخرج معروف بشخصيته اللاذعة والمتفجّرةوهو أيضًا فنان موهوب،مخرج بارع، صاحب ثقافة سينمائية عظيمةكما يتضح من انتقاله إلى "نادي الفيديو" الخاص بزملائنا منهكونبيني. مثل ألبرت دوبونتيل (بيرني)، غيوم كانيه (المناديل الصغيرة)، إدوارد نورتون (شؤون بروكلين) وتايكا وايتيتي (ثور: راجناروك) قبلهتحدث ماتيو كاسوفيتز بإسهاب عن المخرجين والأفلام التي شكلت شخصيته كرجل وفنان.وهكذا يشيد بعمل المخرجين ستيفن سبيلبرغ (الحديقة الجوراسية)، ميشيل جوندري (أشعة الشمس الأبدية للعقل الناصع)، ديفيد فينشر (نادي القتال)، ولكن أيضًا أفلام مثلبن كيفأودكتور سترينجلوف.
كما أفاد كاسوفيتزفزعه العميق من الاستخدام المفرط لـ CGI في السينما اليوم. لذلك، فهو يؤكد أنه لم يكن قادرًا على المشاهدةماد ماكس: طريق الغضببواسطة جورج ميلر، بسبب سيل التأثيرات الرقمية. يعترف:"لم أتمكن من المشاهدة أكثر من عشرين دقيقة."أفلام أخرى أصابت المخرج الفرنسي بالملل الشديد:تينيتوآخرونبين النجومدي كريستوفر نولان.على الرغم من أنه يعتبر نولان "شخصًا"مدير عظيم"، يعبر المخرج عن انزعاجه العميق من سيل المؤثرات الرقمية: "دورتينيتبالنسبة للفيلم، وهو فيلم يكون 90% منه رقميًا، لا أفهم المغزى من ذلك."
هل أدى التقدم الهائل الذي تم تحقيقه في مجال المؤثرات الخاصة إلى تدمير السينما؟هذا ما يعتقده ماتيو كاسوفيتز: "اليوم، كل شيء ممكن رقمياً، ولم يعد بإمكانك أن تحلم."يقارن المخرج عصرنا بالعصر الأولسوبرمانوالثلاثية الأصلية لـحرب النجوم: "عندما ظهر فيلم كهذا، كان ذلك حدثًا.[...]لقد رأينا أشياء لم نشاهدها من قبل في السينما، وتساءلنا كيف يمكن أن يكون ذلك ممكنا."سيكون من الخطأ اعتبار كلمات ماثيو كاسوفيتز بمثابة كلمات "شنابس قديمة مقاومة لأدنى تقدم". مثل كلماتمارتن سكورسيزيفيما يتعلق بأفلام Marvel Cinematic Universe، فهي تتيح لنا تقديمهانقاش حقيقي حول فلسفة السينما.مديربابل ميستخدم هذا المصطلح عندما يتحدث عن إعجابه بسبيلبرج، الذي تعاون معه بالفعل:
ميونيخبواسطة ستيفن سبيلبرغ تم تصويره وتحريره في فيلم. لا يوجد CGI في الفيلم، فيما يتعلق بالموضوع وعمله كمخرج، قام سبيلبرغ بالتصوير كما لو كان يصور في الثمانينيات. إنها فلسفة.
إن الأسئلة التي أثارها كاسوفيتز وسكورسيزي في انتقاداته اللاذعة للوجود الكلي لرسومات الكمبيوتر هي أسئلة رائعة للغاية، لأنها تجلب معها أسئلة أخرى بدائية بنفس القدر.ألم يغير الانهيار الجليدي لرسومات الكمبيوتر (CGI) في سينما هوليود بشكل عميق طريقة صناعة الأفلام؟ونظراً لتكاليفها الباهظة في كثير من الأحيان، ألم تسمح لاستوديوهات هوليوود بفرض سلطتها على المخرجين، الذين يتعين عليهم تبرير الميزانيات المرتفعة بشكل متزايد لهم؟اليوم، لم تعد المؤثرات الخاصة تكتفي بالإيحاء بما هو غير واقعي، من خلال حيل أكثر أو أقل تطورًا؛ أنها تسمح لك بإنشائه. ألا يغير هذا الطريقة التي نستهلك بها الأفلام؟عندما ننظر إلى الأولحرب النجومأوكريستال داكنيبذل المتفرج جهدًا للدخول في الفيلم، فيعقد اتفاقًا مع المخرج. على الرغم من التصنع الواضح للمؤثرات الخاصة، إلا أنه يعد بالإيمان بها قدر الإمكان. لقد أصبح هذا الاتفاق الآن عفا عليه الزمن: ولم يعد المشاهد بحاجة إلى بذل نفس القدر من الجهد حتى يصدقه. على أية حال، سواء اتفقنا أم لا مع تعليقات ماتيو كاسوفيتز، فمن المثير للاهتمام أن يتم طرح هذه الأسئلة، ونتطلع إلى قراءة آرائكم حول هذه الأسئلة الفلسفية الفنية في التعليقات الفضائية..
